年的戛纳片子节上，一部视觉品质奇特，故事粗浅感动的动画片子——《我在伊朗长大》（《Persepolis》）获患了大赛的评委会大奖，一功夫成为言论中心。
一方面，观众沉浸于《我在伊朗长大》陈述的这个伶俐的故事——对于一个特别国度的政权更迭，一个新奇民族和文化在当代靠山中的进展改革，以及在一个宗教靠山国度中一个女孩儿的生长进程；另一方面，观众也爱好于品质化极强的动画外型和画面策画。
而这所有都获利于片子改编的同名漫画。漫画《我在伊朗长大》是伊朗漫画家玛嘉·莎塔琵（MarjaneSatrapi）最负盛名的漫画长篇。
这部自传性的漫画长篇陈述了她小时辰在伊朗长大，以后留学欧洲，回到伊朗生存后，终究照旧决计侨民欧洲的故事。在提到同名漫画的创造初志时，玛嘉·莎塔琵曾经说过这么一段话：“人们谈起这个浩繁的文化古国，老是将她与原教旨主义，亢奋主义和可骇主义关联在一同。我身为一个在伊朗长大的伊朗人，深知这个式样远非的确。正因如斯，创造《我在伊朗长大》对我来讲才这么紧要。我觉得，不该该遵循少量几个极度分子的卑劣动做而对全部国度做出评判。我也不盼望人们忘怀那些为了保卫自如而在狱中落空性命、在两伊打仗中丧命、在种种虐政管辖下遭遇熬煎、或自愿离开亲人和故国的伊朗人。”
一样是对打仗与打仗中的磨难与国民的描画，在二战期间，曾经出过一个影响力庞大的艺术门户——德国呈现主义。个中，很多德国呈现主义的艺术家都利用了黑白木刻这一艺术方法，来呈现打仗中的粗浅感情。比如恩斯特·路德维希·凯尔希纳（ErnstLudwigKirchner），凯绥·珂勒惠支（KaetheKollwitz），埃里希·黑克尔（ErichHeckel）等。经过剧烈的黑白比较和木刻特有的金石味，艺术家们发明出了感情饱满的画面。
而这一平面黑白画品质，在玛嘉·莎塔琵的《我在伊朗长大》中被模仿，并发明出了标新立异的视觉品质。经过研习玛嘉·莎塔琵的画做，把握好几个根本的技能点后，同窗们也能够发明出具备黑白木刻品质的漫画。
01
剧烈的黑白比较
黑白木刻顾名思义是没有颜色只用黑白的。黑白木刻中谨慎画面“阴阳”的散布和策画，或许说正负形之间的搭配。这一点，从玛嘉·莎塔琵的做品中也能看出来。她的画面很罕有灰度改革，绝大部份处境下，都黑白黑即白，在大的黑白分隔之下又有细节的黑白处置。要做到这一点很紧要的一个场合便是要懂得何如总结视觉相关。
从底下的例图中能够看到玛嘉·莎塔琵袭用了两种不同的办法总结画面中的黑白。在第一个分镜头中，为了呈现出月夜的感到，她将天空处置成了黑色，而且在开发朝向玉轮的一面留出了一些白色，示意画面中的明暗相关。而第二张分镜头陈述的是一个总结性的，观念感的画面，于是她袭用了线和面外型，在线条描画物体的底子之上填充了少部份的面。
02
简明的外型和戏剧性构图
与简明的黑白画面成效相般配的是简明的人物和处境外型以及戏剧性的构图。在玛嘉·莎塔琵的画面中，人物都被极度品质性地简化了。椭圆形的头，椭圆形的肩膀，卡通的五官和浮夸的神色，这类直接的外型方法让黑白的画面布满了风趣性，易于赏玩。同时，简化的物体也让画家能够自如地遵循画面构图的需求增长或许缩小细节。另一方面，玛嘉·莎塔琵还在画面中袭用了戏剧性的构图和分镜头组合方法。
比如上图中，第三和第四分镜头中，浮夸的，被强调的身材疏通弧线，加紧了人物的动感，而相向策画的分镜头凑巧暗合故事中剧烈的辩论。
03
装璜性纹样填充画面
由于黑白木刻非黑即白的性格，在创造黑白木刻品质的漫画时，咱们不能用条理丰饶的灰度丰饶画面，于是也很难用细腻的体积改革、构造相关或许明暗改革来了让物体与物体之间形成精巧的比较。玛嘉·莎塔琵在《我在伊朗长大》袭用了装璜画的技能。在例图中，她描画了五位穿戴如同的不同须眉。袭用装璜性的纹样填充他们简明的时装让画面简略伶俐。这类装璜性的绘画方法还能够在其余的分镜头中看到，一样让画面形成了巧妙的剧烈视觉成效。
固然，动人的插画创造永恒离不开一段动人的故事，故事是为插画供应性命力的源头。
为甚么艺术家要留神生存，多加张望？谜底很简明，创造中宽绰性命力的鲜活倏得，都是从身旁的时候张望与纪录之中获得灵感，为自身虚假的艺术做品注入的确的力气与性命的动能。
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