倪瓒致茂实书札一通
书札这一特殊形式的藏品由几年前的几百元一通涨到现在的几万、几十万一张，颇有些“多年媳妇熬成婆”的味道，有人戏谑地将责任归咎于张铁林，正是他前两年在信札还未走高时豪掷万元，从上海某拍卖公司砍下赵之谦的《国朝汉学师承续记》三十九通手札，在当年的秋拍中价格翻了一番，并大有包下整场手札拍卖的惊人之举，一时传为佳话，人们似乎逐渐看到蕴藏其中的巨大价值。“书中自有颜如玉”、“书中自有黄金屋”，这句话用在名人手札上亦不失妥帖。
名人手札在拍卖场上是光鲜亮丽，在地下更是暗流涌动，上至古籍类书店、网上文物交易店，下至潘家园的地摊，无不致力于此。下面本刊记者汇集了诸多资深藏家的经验，为投资者逐一分析鉴别名人信札的手段。
主要鉴别手段——看材料
普通藏家都有一个误区，总觉得越是老东西、值钱的东西外表就应该越破、越旧。殊不知，每一个在拍场上买过东西的藏家都会看到，越是值钱的东西，它的封装越精美，保存越完整，这是投资任何艺术品的基本准则。那么，投资信札应该注意哪些问题呢？
字体的统一性与差别性
鉴别名人信札首先要熟悉书札作者书写字体的“个性”，也就是名人字体各自用笔的风格。
比如梁启超的字取法魏碑，整体造型偏横方，即使是信札也是方笔偏多；比如金石学家、古文字学家罗振玉的书札几乎都是行书体，字体狭长，高古典雅，又颇具金石味；比如周作人的信札，无论多大开本，都是方方正正，一笔不苟，极其端庄文雅；而毛泽东、陈毅的信札，总是跌宕恣肆，满纸烟云，也很少使用带界格的信纸或按照界格书写。所谓“书者，如也”，就是书如其人，这是非常准确的。
周作人撰书、鲁迅批校《日本近三十年小说之发达》手稿
从用笔和字体上鉴别真伪，有几点一定要注意：信札是一个书法家最为直接、最能见性情的形式，我们看到很多书法家的大幅作品可能会模仿前代的书法家，以求获得一种“古意”，以显示格调的高华，但书家写信札很少有模仿前人或他人的，因此，在拍卖场上，如果出现一个书家的信札笔体与权威出版物上的字体有很大差别，那么，赝品的可能性极大。
王铎致戴明说札
此外，不要用人们印象中的书家典型风格来看待信札，因为同一书家的大幅创作与小幅信札的风格有时差别很大，比如康有为、沈增植的大幅作品都是笔势开张，或用笔倔强突兀，或苍茫浑厚，但他们的信札却写得温润可人，毕竟，大幅作品是以彰显艺术个性为主，而信札是为书写内容服务的，以通畅、自然、清晰为主，这一点藏家不可不察。
专用纸张及制作程序
大凡学者与画家都会有自己偏爱的专用纸张，正如傅抱石喜用皮纸，李可染喜用加厚的红星特精皮，张大千、谢稚柳喜用半生熟纸甚至熟宣。在信笺用纸上，黄宾虹使用的信笺上常有“石芷阁抚禊帖”、“宾虹用笺”，林散之喜用“琴锲轩”出品的木刻水印信笺。这种特制纸张为藏家带来一定的参考价值。
陈寅恪启功等书札
解放前的信笺多是手工制成，上面都要委托工匠印上自己的斋号、祥瑞图案或个人特定的款识，并且行文以纵向为主，而解放后才广泛使用成批制成的机制纸，这种纸一般无任何图案、斋号。
同时，清末及以前的信札多为“粉笺”，也就是经过很多道工序制成，纸张间的空隙会被填平，纸张的韧度也很高，通常是偏熟的纸张，而民国及后来的纸张就没有那么讲究，普遍偏生。了解书法的朋友都知道，在很生的纸上要做到笔画精致讲究，必须保证一定的书写速度，因此，书写风格要更为流畅，稍一停顿，便会洇化，以致不够精神。
孙中山致盛宣怀信札
墨色及古人用墨习惯
目前作伪者往往不计成本，用解放前甚至清代信笺来造假，但其中的问题也比较明显，就是墨色往往浮在纸张上，墨色也偏“贼”，过于光亮。
这里也有一个小窍门：古人写字都要磨墨，并且墨要研磨得很浓，再逐渐加水调淡或干脆不添水。因此，通篇书写下来，往往都是“墨色如漆”，十分凝重，但时间久远，再黑的墨色也会氧化或因反复摩挲而变淡。如果作伪者是用老纸新墨来写，墨色会非常扎眼，无法“入纸”。
刘继益致叔方书札一通
同时，民国及以前的人写字都是笔尖蘸墨，也就是笔中含墨量很少，书写一定的字数，墨色会出现自然的深浅变化，特别是写行草书，这种自然的浓淡变化，也是现代人用墨汁和习惯于饱蘸墨水的人很难达到的境界。
此外，由于时间浅近，刚刚完成的伪作往往在纸上留有墨的麝香味，而老作品的麝香味多半都褪去，只有纸张特有的“霉香”。
主要鉴别手段——看书札内容
书信格式与落款习惯
细查之下，几乎每个人的写信方式都会有一定区别，一类人喜爱信件起首寒暄一番或写收到来信如何欣喜，起首题“某兄大鉴、道鉴”等，末尾具名“某某顿首再拜”之类的客气词；另一类则喜欢单刀直入，直奔主题。
陈独秀致何遂信札
再如，一类人款式喜欢满篇幅安排，如黄宾虹、赵之谦等；一类人讲究上下错落，甚至寥寥数语亦可成文，如齐白石、徐悲鸿等；更有如罗振玉等大学者喜爱整饬儒雅，满纸书卷气，俨然当作书法作品对待。
上款（授物者）
对于上款者，写信人往往很少直呼其名，或落其表字而非姓名，或落其尊称，或具以官衔，如称毛泽东为“润之”、“主席”，称蒋介石为“委员长”、“校长”、“大总统”、“中正”等。正是这种隐晦的信息才是施展藏家眼力的时机，也直接决定了信札的附属价值。
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说话的情境、语气
收藏名人信札，揣测书信者语气是藏家无法绕开的环节，造假者可以模仿名人笔体、印章、款式，但对书信内容却很难臆造，通过书信者的语气与上下文的态度可以看出收信者地位的尊卑。比如蒋中正给陈诚、陈布雷等属下的信札，再比如毛泽东给章士钊、郭沫若等的信笺，虽然开篇会用“xx兄”、“xx先生”、“xx老”，但读到后文，用词一般就不会那么客气，往往会有“宜从速办理”等词语。从这种称谓的谦虚、儒雅与内容的语气往往更容易体会作品的真伪。
郭沫若(-)致宫维桢信札
错字、别字、避讳字
如果我们鉴别的是一位晚清或民国时期具有很高知名度的文人书札，里面出现不少错别字，或者发现较多文字为新中国文字改革后才有的简化字，不用问，必是赝品无疑。明清手札中，特别是翰林呈递的文书、状元帖等对避讳字更是十分在意。
原文作者：《名人手札收藏与辨伪》-艺君原文来源：《收藏投资导刊》年10月刊（因篇幅限制，原文有删减）
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