最简单的颂扬者——赏朱航宇《执琴者》。
朱航宇《执琴者》朱宇航的《执琴者》，木刻版画，一如版画中套用的经典黑白色。大尺寸的画作，线条圆润，远看如滑稽的漫画，却看不出其中的笑意。近观时画中主角执琴者的面部、手势虽为粗线条的刻画，但表现而出的眼神、唇动、抚琴的动作都如此细腻、生动。
上世纪自从鲁迅提倡木刻版画后，这种极具力量的版画形式便在国内大范围兴起，这种特殊的作画方式，让人物有了棱角，使画面充满立体，直逼人眼球。
艺术家将画作一分二，如现工笔画流行中一幅三屏或一幅四屏的方式，将同一时间，不同场景的人物放在一幅画作上。毫无疑问，独占一半的人物一定是主角，他面部清晰，而画面右这的其他三人的面部明显弱化了，中间一人的脸上更全部被打上了阴影，他低着头，看不出是悲伤还是高兴。另一人则一半阴影一半明亮，但仍察不出他的表情，或许木讷。最后一人，终于变得明亮起来，面部又清晰了，眼睛、鼻子、嘴唇，甚至看似微笑而撇动的胡子。中间的“阴暗者”过渡得很巧妙，将画面的黑白风格表现得更加淋漓，从前到后，从主到次，从明到暗再渐明，小编觉得这个低着头的执琴者似乎比占据一半位置的人物更像重要，他的表情任人遐想，这其中的故事也任由人想像。
木刻版画很容易被看出，粗线条、粗糙、僵硬，这确实是版画的代名词，但并不代表它表现而出的东西不细腻，不感染人，执琴者的大提琴上看不到琴弦，他执琴，他拉弦，他眯着眼，嘴唇微张、微微向后，不是在倾听？
经典的黑白色，让画作更显力量，和耐看。有时觉得那些执琴者是含着笑意的，有时又觉得他们饱含着泪水。