他35岁时即被徐悲鸿誉为木刻界的“前辈”。
12月20日，“桃李桦烛——李桦诞辰一百一十周年纪念展”在中央美术学院美术馆开幕。
李桦先生是我国著名版画家、美术教育家，也是新兴木刻运动的先驱，中国现代版画事业的奠基者。
李桦
青年时期，李桦积极从事以民族救亡图存为使命的新兴木刻运动，35岁即被徐悲鸿誉为木刻界的“老前辈”。中年以后，他以极强的使命感和责任感，致力于高校版画教育体系建设及美术理论研究，晚年担任中国版画家协会主席。
《恕吼吧，中国！》，27.5×18.7cm，年
据悉，展览由学院美术馆、版画系联合承办，系统地梳理李桦先生的艺术创作与学术脉络、艺术成就与教育成就，围绕李桦三个不同的文化身份“先锋骁将”、“美院先生”、“木刻作家”展开，从不同角度展现了李桦先生在教育教学、创作实践、理论著述等方面的重要贡献和作为时代精神烛照的重要影响，以崭新的展陈形式，生动地呈现出了一个可观、可感、可阅读的李桦艺术世界。
展陈文献
先锋骁将
作为新兴木刻运动的一员骁将，李桦与鲁迅有着密切的联系。在鲁迅的引导下，他以勤奋的创作和执着的实验态度,将“新兴木刻”这一概念提升到“独立艺术”的高度,同时也最早将创作木刻、复制木刻等沿用至今的版画基本概念进行了深入辨析。这对于新兴木刻运动和近现代美术史的研究都是不能忽视的内容。此外，李桦终身以积极入世的态度、平和内敛的性格来践行着“走出书斋”的思想理念。知识分子投身革命的例子很多,但像李桦这样披上戎装亲历烽烟的却不多见。特别是李桦提倡并推动的“木刻流动展”并配合《现代版画》的出版发行,为普及大众和知识阶层制定了不同的木刻实践方针。因此，如何勾勒出这个特殊的大时代背景，以及在这个大背景下，新兴木刻作为当年的“新媒体”,具体怎样被木刻家运用到这场轰轰烈烈的社会实践中？而李桦作为其中的一员骁将和最佳案例，其个人的作用和艺术语言探索与大时代的社会背景和文化环境构成怎样的互动和张力关系？这也是这一展览单元所