Art陈琦按：
为更好地推动中国水印木刻在当代的发展，艺术家、中央美术学院陈琦教授与亚洲艺术中心李宜霖先生携手发起的“中国水印木刻青年计划”于年末首次启动。该计划以公益为目的，为期十年，计划包含组织水印木刻版画展览、学术研讨，编辑年鉴及文献库等系列学术活动。
——Art陈琦
年始，我计划每年岁末创作一件以瑞雪为题材的水印木刻作品由亚洲艺术中心代理义卖，所得款项全部用于中国水印木刻青年计划的展览和出版，这样做的目的是希望以己绵薄之力鼓励年轻艺术家投身水印木刻艺术创作，从而推动中国水印版画艺术事业的发展。为让更多的人能认识水印木刻艺术之美，提高公众对水印版画认知水平，同时也希望更多的人能分享我的水印木刻作品，因此每年创作的这件水印木刻作品印数定为件，并且以极亲民的价格销售。除去人工及材料成本所余款项每年做一个展览应有盈余，尤其亚洲艺术中心鼎力相助，每年提供两周场地，令我十分感动。这个计划预设为0年，每年拟定一个学术主题，邀请0名当代杰出年轻水印版画艺术家展出作品，展览期间将进行相关学术研讨，媒体推广并出版画册。这样0年后将会有00位年轻版画艺术家能得到这个项目上的学术支持。我想中国水印版画的繁荣与发展需要有人做出实质性的行动，年轻艺术家在事业发展初期需要学术支持和精神鼓励，如果没有一个学术平台供给他们思想和作品交流机会，那么他们的创作热情和持续动力或会减退，水印木刻创作往往是需要坐冷板凳的。
我很早便意识到水印木刻是源于中国深厚文化传统而形成的中国独有版画艺术形式，这样伟大的传统我们有责任，有义务去传承发扬，使其成为中国当代版画重要艺术样式。如果我们这代人没有这个意识，没人做这项工作，并不意味着这个伟大的传统会消失，它一定会在我们后人手上发扬光大。传统不会消亡，消亡的是我们这代目光短浅，胸襟狭隘，格局器小的庸者。
艺术家陈琦基于上述认识，这些年我一直致力于水印木刻的推广与传播工作，我把它当做自己教学和创作之外最重要的工作。我知道这是一项艰辛的工作，水印木刻创作以及人才培养需要大量的时间投入且进程缓慢，很难快速得到实质性成果，需要漫长的等待，就像上好的木材，生长周期极为缓慢。一年成形的树木，不会是什么好木材。所幸的是，这些工作得到相当多的帮助，比如国家艺术基金两次支持我们分别在中国国家画院和中央美术学院举办水印版画艺术人才培养项目。还有一批志趣相投的同道和青年版画艺术家，以及一些重要艺术机构，如亚洲艺术中心同心协作，使我在这项工作上开展的较为顺利，也使得我可以把更多的时间和精力放在如何做好这项工作的学术思考上，水印木刻的发展仅靠项目活动支持是不够的，还需要将其放置在艺术史发展逻辑上进行深入的学理性思考。年首发作品《华枝满天》件作品由亚洲艺术中心负责销售，发售伊始作品即被预定一空。本来我们中国水印木刻青年计划第一回展定在年7月，但突如其来的疫情改变了一切，我们的展览不得不一次次改期调整到年5月进行。《华枝满天》陈琦50×58cm水印木刻年度的中国水印木刻青年计划年度展将聚焦国内的水印木刻艺术相关的高校青年教师群体，他们既是水印木刻的学院派传承人，也将是未来水印木刻的学术中坚力量。他们就像是薪火相传的接力手，也像是星火燎原的星星之火。青年便是未来，尤其是当这些青年担负教学职责的时候，他们所指向的就是未来的未来。水印木刻艺术的发展和推动离不开这些年轻人的努力，也离不开学院传统的传承。现代水印木刻不仅仅是技术的传递，也是观念的发展，这些水印木刻艺术的教学者肩负重任，我们有必要将其单独作为一个聚焦点呈现出来。在过去的几年中“未来”成为了一个热点词汇，而本次的青年计划所