话说此次画廊小伙伴精心准备的《无纸境》展览中，展出着众多精彩绝伦的作品，其中最令人注目静视、久久不能移步的，崔德政的《巴山夜雨》当属其中之一。
《巴山夜雨》▲崔德政，《巴山夜雨》，水印木刻，76×60cm，
这幅《巴山夜雨》大有来历，就在今年2月，跨越八千公里的距离，飞到英国伦敦SunnyArtCentre艺术中心，用中国的传统文化“水印木刻版画”与西方进行了一场穿越千年的别样对话。
出色的作品成为海报主角是当之无愧的啦。
▲《穿越千年的对话——中国水印木刻版画》展览海报，
SunnyArtCenter，
▲SunnyArtCenter艺术中心，伦敦，英国
刚刚结束在伦敦的展览，《巴山夜雨》就越洋跨海来到XGallery和大家见面了呦。
▲崔德政，《巴山夜雨》，水印木刻，76×60cm，
艺术家崔德政描述他的作品：“外面狂风骤雨，屋里的那盏灯火为你而亮，渔船的渔火为你照亮回家的路。这些都有感动到我，所以我就想把这些元素都运用我的创作呈现出来，也把这种感动带给一些看画的人。”
相信所有的看画的人都会被画面中静谧又灵动的氛围所吸引，但是画廊小伙伴想说的是，《巴山夜雨》之所以迷人之最最最最重要原因您还没有get到。
什么？作品好看这么明摆着的事，还有什么隐秘原因？难道我要去挂眼科了？
Nononono不用这么麻烦，点开推送就是缘分，小编此刻就来为您揭秘《巴山夜雨》迷人之您不知道的原因。
《静夜》▲崔德政，《静夜》，水印木刻，45×45cm，
答案就是：水印木刻版画！
没错，就是水印木刻这种版画表现形式。
前有“冰与火之歌”，现有“水木金之歌”。
水：水、颜料和宣纸，相互浸融渲染，使画面的色调显得优美和谐、层次丰富，韵味十足。
木：近乎中国水墨画，但又保持木刻的特点，清晰的木纹既是特色。
刀：领会原画的风格笔法，刀起刀落，刀下生辉。
确实兼具木味、刀味和水味，是任何其他版种所不能及的。
那么您一定好奇，这么多种元素的融合，一件水印木刻版画是如果做到从0到1的？它是如何被制作出来的呢？
为了让大家领略水印木刻技艺流程之美，小编特别为大家找来一段颇具文艺风的解析视频，只有三分半钟，期待大家可以静下心来，留意观看。
视频
诚如视频所介绍，水印木刻的制作工序：
第一步，起稿，草图复写或誊写到母板上，图面相反，一色一版；
第二步，刻制，原则上为阳刻凸版，刻除其余部分；
第三步，印料，调和颜料；
第四步，上墨，分色上墨于板；
第五步，拓印，一纸多板，先色后墨，由浅入深。
总的来说，水印木刻有勾（分版）、刻（制版）、印（印刷）之工艺程序，刻、剔、掸、描等制作技巧。
创作水印木刻并非易事，“三分制作，七分印刷“，做水印木刻最难、也最有技术含量的，就在印刷这个步骤。
“因为在印刷的时候，需要焖纸和焖版，主要是针对水分的掌握。如果太湿的话，整个图像会滋掉（跑掉），如果太干的话，印刷的色块就会不均匀。所以一定要在焖版和焖纸的时候，对水分的把握一定要非常的精到”，崔德政说到。
像这样对水溶性颜料色彩层次丰富之精到掌握，结合木版画的刀味、木味，都完美地体现在《巴山夜雨》上了。
所以回到我们之前的问题，除了叙事尽善、构图尽美之外，《巴山夜雨》之所以赏心悦目的重要原因就在水印木刻创作这里啦。
水印木刻，能够具体体现艺术家在艺术性与技法上的“技道两进”，不但保有直接创作的绘画艺术性，还结合制版、叠印木刻肌理和色彩，使作品同时兼具创作者的挥洒痕迹，和制版后再经转印的版趣刀锋。
这里也特别展出崔德政的参展作品，请大家来欣赏。
《幽竹》▲崔德政，《幽竹》，水印木刻，60×60cm，
《重屏》▲崔德政，《重屏》，水印木刻，45×45cm，
《光之岐》▲崔德政，《光之岐》，水印木刻，60×80cm，
《醉舟》▲崔德政，《醉舟》，水印木刻，60×80cm，
艺术家介绍
崔德政，年生于山东省莱州市，年硕士毕业于中央美术学院版画系，主修传统水印木刻专业，现工作及生活于北京。
年，获得青春志?北京青年美术双年展三等奖，作品《清霄月》、《醉舟》、《彼岸》、《光之岐》参加中央美术学院研究生毕业展，并荣获康颂版画奖一等奖。
年，在中国首届插图艺术展中荣获“最佳”作品称号，作品被广州美术馆收藏，并刊印发表。
作品被众多私人及公共机构收藏，公共机构包括中央美术学院美术馆、广州美术馆、北京颂雅风文化传媒公司等。
其他作品欣赏
《爱莲说》▲崔德政，《爱莲说》，水印木刻，76×45，
《一莲幽梦》▲崔德政，《一莲幽梦》，水印木刻，76×45cm，
《鹤所图》▲崔德政，《鹤所图》，水印木刻，60×80cm，
《彼岸》▲崔德政，《彼岸》，水印木刻，60×80cm，
《华生》▲崔德政，《华生》，水印木刻，57×42cm，
《念奴石》▲崔德政，《念奴石》，水印木刻，57×42cm，
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XGallery?未知空间
画廊主晓楠
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