版画艺术有悠久的历史，中国是全世界最早产生版画的国家，比西方早了年。但由于近代西学东渐运动、文化的西方中心现象，很多人谈到版画会先想到西方版画。
中国的水印木刻不仅是一种技术方式，而是一个美学系统、一个文化载体。比如中国的水印木刻在17世纪传到日本，对日本浮世绘木版画产生巨大的影响，但这个事实却很少为人所知。
《桌之二》水印木刻年
《霜降》63×87cm水印木刻版画年
《水中鱼之一》cm×cm水印版画年
在早期作品中，陈琦通过具象的事物表达自己细微的情感，从微小的事物出发与观众的内心产生共鸣。陈琦想以此来影射人生，因为生活中那些视觉上的真实同时可以带来背后感到的一种虚无。陈琦的作品经历了从视觉上具象到抽象的过程，在他看来，是一种创作手法与概念的转换：由过去艺术家对于一个事物的审美的小我转向对于人的一种终极问题的关怀。
《》xcm水印版画年
《心象·No.2》90xcm水印木刻版画年
《不确定的真实》Xcm年
这些年我一直致力于水印木刻的推广与传播工作，我把它当做自己教学和创作之外最重要的工作。我知道这是一项漫长而又艰辛的工作，水印木刻创作以及人才培养需要大量的时间投入且进程缓慢，很难快速取得实质性成果，需要漫长的等待。
——陈琦
《觉NO.1》xcm水印木刻年
《刺破冰面的湖》水印木刻版画年
图心：.5x.5cm
图纸：.5x.5cm
《华枝满天》50×58cm水印木刻年
《早春》42×60cm水印木刻年
当前，数字技术正深刻地影响着生活，也为版画艺术创作提供了新的思想方法和工具。近三十年普及的数字印刷技术，正从制作手段、语言结构、思维方式等多个层面深刻影响了版画艺术的面貌。
而陈琦，是中国最早的一批数字艺术家。
《无去来处》年
陈琦蒋旎《无去来处》数字版年
陈琦薛峰《万物》影像装置*像素
随着时代的进步，生存环境就会产生很大变化，社会各界都需要相应的变化。在这种趋势下，艺术可以通过不同的技术手段服务于人、服务于大众。
因此，民族的文化传统也绝不能停留在过去，必须要由今天的人去创造出符合普世性价值的作品，让更多跨文化的人了解、欣赏。
——陈琦
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