他复原了失传的福犀（福州雕漆，又称福州剔犀）技艺；他上个月被评为第八届中国工艺美术大师，打破了福州连续十六年来未有漆艺“国大师”的历史。他就是福建省红门漆艺术研究院院长袁师永。
袁师永
袁师永年出生于木雕世家，自幼就酷爱书画、雕塑等；小学毕业后辍学两年在家，给做木雕的父亲打下手；读中学时，寒暑假跟随做漆艺的亲戚学习。虽然没经过正规专业艺术院校学习，但他凭借天赋和刻苦取得很多成绩：木刻版画《赶在日出之前》、漆画《今日喜事多》等入围庆祝新中国成立35周年美术作品展，漆画《门》入选第七届全国美术大展，近20件不同漆技艺作品获得国家级展览金奖，多件作品被中国国家博物馆、美国休斯敦美术馆、莫斯科私人艺术馆等收藏。
除了名闻海内外的脱胎漆器，被誉为“福犀”的福州剔犀漆器在宋代就名扬全国，是福州漆艺的精华和代表，在中国漆艺历史中有着巨大影响。明代《格古要论》、清代李渔《笠翁偶集》、蒲松龄《家政内编》等都有对福犀的描述，评价甚高。福州市博物馆“镇馆之宝”——“南宋剔犀如意云纹三层葵形盒”被认定为世界最早的纪年明确的漆器标准件。但由于诸多原因，福犀发展波折不断，许多技艺早已失传，到了20世纪80年代，福州已无人做福犀，这个名词也退出大众视野。
沉迷于传统技艺的袁师永，年决意复原福犀技艺。精通雕刻和漆艺的他，认为自己前半生艺术积累仿佛就是为接续这一断开的历史作准备。但他开始进行福犀创作时，却惊觉没有想象的那么简单：“大漆多了，其他矿物质少了，它就会粘刀，导致刀拉不动；大漆少了，其他矿物质多了，漆层就很脆，容易断裂。”福犀原料配比自有讲究，袁师永花了1年多时间反复试验，最终确定了最合适的配比。
闯过原料的配比关，接下来是更重要的耐心关——要剔出漆的质感，呈现作品的立体感、纵深感，那么漆就要髹到一定的厚度，多达几十层几百层，但髹漆并不能一气髹完，还要考虑漆层厚度对干湿膨胀情况的影响等。
经过袁师永的不懈努力，福犀得以成功复原。他还另辟蹊径，以人物刻画为主，融合福州木雕与寿山石雕的技艺特色，弱化传统福犀的实用性，展现经典传奇的佛教法会场景，从而形成了现代福犀的唯一性。
中国工艺美术大师王和举评价袁师永作品“大气盘旋，虚实相生，辉煌而又古雅，淋漓的漆与艺之美扑面而来”，特别对福州的雕漆技艺——福犀的发展重新开拓了一片天空。
袁师永说，今后将积极推进福犀技艺的传承保护，并通过设立工作室、带徒办班、办展等举措，把包括福犀技艺在内的福州漆艺推向全国乃至世界。（来源：福州晚报记者刘磊/文受访者供图）