晁楣版画美
贾维泽
晁楣
中国版画，起源于古代木版刻印书籍。雕版的初始形态可追溯到先秦的印章。随纸、墨的出现，将印章与墨拓石碑结合，形成了雕版印刷的雏形。隋文帝开皇十三年（年）下诏崇佛，诏书中有“废像遗经，悉令雕撰”（隋费长房《历代三宝记》），“此印书之始”（明陆深《河汾燕闲录》）。现存最早的雕版印刷实物，是唐咸通九年（年）的《金刚般若波罗蜜经》。卷首《祗树给孤独园》图，即最早的版画。
版画，经历了复制版画到创作版画两个阶段。版画，是由印刷衍生出来的一种艺术表现形式，一直伴随印刷术的进步而发展。古代版画（主要是木刻版画），基本是复制版画。画者、刻者、印者分工，版画的画作者非制作者。新兴版画，则是创作版画，版画由作者自创、自画、自刻、自印完成。
“中国版画的新兴，靠鲁迅。”（冯建荣《鲁迅先生与新兴版画》）年，鲁迅编辑出版《艺苑朝华》，倡导新兴版画。最值得一提的是，鲁迅将“现代社会的魂魄”（鲁迅《“全国木刻联合展览会专辑”序》视为新兴版画的宗旨。使版画与大众近了，与社会近了，与现实近了。
新中国版画，呈现出多彩、多维、多向的蓬勃生命力。
版画的种类，按制作：分为凸版画、凹版画、平版画、孔版画、综合版画、独幅版画、数字版画。按材料;分为木版画、石版画、铜版画、锌版画、麻胶版画、纸版画、丝网版画、石膏版画、瓷版画。按颜色:分为黑白版画、单色版画、套色版画。
版画的流派，主要有北大荒版画、四川黑白版画和江苏水印木刻版画。
北大荒版画，是黑龙江黑土地上屹立的一座版画群体硕果累累的丰碑，较“创始人”，我更愿以“开拓者”相称。似觉这样，杰出版画家晁楣，更平凡的融在这个伟大集体的行列中。
让我记住晁楣的名字，是晁楣的作品。“‘感时花溅泪’（杜甫《春望》），让人感动的不是作者的名头、头衔；而是作者的作品，作品的意境，意境的真善美。只有真善美的艺术才能引起人们心灵的共鸣。真善美艺术的共鸣无民族、无地域、无时空。”（贾维泽《我的泼彩工笔画——走进深山的足迹》）
晁楣版画所以感人，正是如此。
刀刻版印的晁楣版画，是一批“知青”用青春、汗水、生命谱写出的垦荒劳动的岁月壮歌；是只有付出艰苦劳动，才能谱写的出的宁静、美好、纯净的心境诗章。
晁楣挚爱黑龙江这片黑土地地，尽管迎接他时这片土地是荒凉的，但再荒凉，是祖国的。拓荒者就是要用双手、劳动创造的双手，将荒原变成沃野，将北大荒变成北大仓。晁楣回忆当年：“我和战友在群狼出没的荒野上盖起房子，挥汗如雨地垦荒种地，晚上回来站在烂泥里搞创作。我从来不觉得这有多苦，因为我熟悉了那片土地和在那片土地上耕作的人们。”（黑龙江日报《著名版画家晁楣：我99％的作品都在歌颂黑龙江》）
晁楣版画《第一道脚印》，就是取材拓荒勘察真实经历创作的一幅不朽之作。第一道脚印，一道垦荒者踏上征程的永恒足迹。
晁楣年生于山东菏泽，年在南京读书时参加中国人民解放军，考入第二野战军军政大学，年调至哈尔滨军事工程学院工作，年投身于十万转业大军开赴北大荒屯垦戍边。一生从事版画创作。出版有《晁楣作品选集》、《晁楣版画选》、《晁楣版画集》、《晁楣版画》等画集，《画境中的审美轨道》等文集。
晁楣版画内涵美。
“人民最懂艺术。真善美的艺术又‘润物细无声’（杜甫《春夜喜雨》）地回馈人民。向世间奉献洁净、健康、向上、美好、人们喜闻乐见的果实，是每个有良心的画家、艺术家神圣的使命与责任。”（贾维泽《一洗万古开新风——画家冯霖章》）晁楣版画，奉献给世间的，就是这样正能量的果实。
“情生、意动、境出。因‘象生于意，故可寻象以观意’（《周易》），寻画以观人。‘夫画者，从于心者也。’（石涛《石涛画语录》）画为‘心画’（米友仁《元晖画跋》），画如其人。人使然，心使然，情使然，意使然。画境，是作者的心境。画境，是作者主观对客观感悟、情怀艺术化、理想化的阐释、寄托之境。
绘画说到底是画作者。画作者的文质、学识、智慧，画作者的心灵、情感、意趣。人品永远决定画品。”（贾维泽《我的泼彩工笔画——走进深山的足迹》）
晁楣版画感人的内涵美，正是出自晁楣黑土地般“高贵的心灵和广博的胸怀”（晁楣黑龙江日报《著名版画家晁楣：我99%的作品都在歌颂黑龙江》）。
晁楣版画构成美。
将绘画画在木版上进行制作的版画，具有刀味、版味、印痕的独特的绘画形式美。
我所看得到晁楣的版画，以套色木刻居多。晁楣版画具有鲜明的个性与风格，让人一看便知是晁楣的。晁楣版画严谨不失灵秀，豪放不失柔情，凝练不失精微；晁楣版画将哲理蕴于情感，将激情蕴于宁静，将高尚蕴于浪漫。
而这，皆源于晁楣对版画艺术的不懈探索与追求。晁楣谦逊地说：“我在试图寻求一种最简练、最概括、最强烈、最具个性的现代版画独特语言，来表达自己对生活、对社会、对人生的理解、认识、情感和态度。”（晁楣《我的艺术实践》）
最简练、最概括、最强烈、最具个性的现代感，晁楣版画作到了，晁楣做到了。
晁楣版画意境美。
意境，是中国美学思想中的一个重要范畴。意境美，是中国版画创作实践中的一种最高追求。
意境，是通过作品内容与形式、创意与造境的统一而综合表达出来的。黑土地生长出来的晁楣版画，之所以能扣人心弦、引人入胜、感人至深，是因为晁楣版画，创造出一种蕴涵中华优秀传统文化的意境美；一种具有独特审美理想的画境美；一种对黑土地火焰般炽热的真情美。
内容的真善美，形式的“大道至简”（老子《道德经》），创意的画意与诗情的“想象”（“艺术最杰出的本领就是想象。”（黑格尔《美学》）），造境的智慧、高超的“技巧”（“无技巧，即无绘画。”(潘天寿《听天阁画谈随笔》））。这些闪光点，无一不呈现在晁楣版画的意境中。
晁楣版画的意境，“画中有诗”（苏轼《东坡题跋》），是诗化的意境。写诗，“功夫在诗外”（陆游《示子遹》）；绘画，功夫在画外。“功夫深处渐天然”(齐白石《题画诗》），这功夫，是画者的综合素质和随心所欲表达自己艺术观念的能力。
晁楣版画美，内涵美、构成美、意境美。
晁楣版画美，岁月如歌，心境若诗。
晁楣版画——岁月如歌
《第一道脚印》
《北大荒的早晨》
《北方九月》
《麦收序曲》
《夏日》
《杏园》
《乡水吟》
《不速之客》
《北方边陲》
《夕阳无限好》
《晚会》
《红妆素裹》
《春回大地》
晁楣版画——心境若诗
《春曲》
《鹤乡》
《一对天鹅》
《云与影》
《天地间》
《鹿泉》
《归宿》
《深林你早》
《桦林深秋》
《天柱》
《冬晨》
《雪松》
《松谷》