攻克锦州(油画)任梦璋张洪赞李树基广廷渤柳青年创作
淮海大捷(油画)鲍加张法根一九六一年创作
年9月至年1月，中国共产党及其领导的人民解放军在战略决战——辽沈、淮海、平津战役中取得伟大胜利，为中国革命在全国的胜利奠定了基础。以解放战争三大战役为题材的美术经典，构成了新中国美术史尤其是军事题材美术创作的重要篇章。
图绘历史的艺术使命
年秋，人民解放战争进入夺取全国胜利的决定性阶段。同时期，版画家胡一川创作了他的第一幅革命历史题材油画作品《攻城》，恰巧呼应了人民解放军由战略防御转入战略进攻的形势变化。
《攻城》首次展出后不久，辽沈战役打响。此时，版画家古元在《东北画报》担任美术记者。他和同事们一起奔赴前方，深入连队，收集素材，创作了许多连环画、漫画、木刻等。此后，他还根据来自淮海战役前线的新闻报道，创作了经典木刻《人桥》。画面中，江河涌动，硝烟四起，战士们站在冰冷刺骨的水中，用肩膀托举木板，架起一座人桥，帮助战友渡河冲锋。古元用疏密有致的刀法、冷暖对比的色彩，将紧张激烈的战斗气氛、不畏险阻的战斗精神展现得淋漓尽致。
新中国成立以来，以解放战争三大战役为题材的美术作品不断涌现，如王流秋油画《淮海战役——第三阶段总攻包围圈》，任梦璋、张洪赞、李树基、广廷渤、柳青合作的油画《攻克锦州》，刘天呈、张胜、邓乃容、孙建平合作的油画《激战天津》等。其中，不少作者围绕同一题材多次展开创作，从中可以管窥美术表现历史的多种视角。
比如，油画家任梦璋曾三画辽沈战役。第一次创作始于上世纪60年代初，他走访了多位曾参加辽沈战役的指战员，最终确定表现整个战役中最关键的锦州战役。在油画《攻克锦州》中，任梦璋以三角形构图组织近景的冲锋队伍，并在顶点处刻画了一位号手，军号上的红绸布成为画面的视觉中心，表现出冲锋号角吹响的刹那，千军万马势如破竹冲向敌阵的震撼场景。年，任梦璋与张洪赞、李树基、广廷渤、柳青合作，再次创作《攻克锦州》，以侧面视角表现发起冲锋的解放军战士，每个形象都具有“凝固在运动中”的雕塑感。年，任梦璋与张洪赞、李树基、广廷渤再次合作，第三次创作《攻克锦州》，在前一稿的基础上对人物与环境细节进行了修改和完善。
曾多次以解放战争三大战役为题材展开创作的，还有军旅画家陈其。陈其曾亲历抗日战争与解放战争，对于战争的残酷、胜利的喜悦和英雄的精神，都深有体会。年，陈其第一次与赵光涛等人合作油画《淮海大战》，选择表现战士们手执钢枪、手榴弹等，向敌军发起进攻的场景。画面上，后方皑皑的白雪烘托出战斗的激烈，生动的人物刻画凸显出战士们舍生忘死的无畏精神。年，陈其再次与赵光涛、陈坚、魏楚予合作油画《淮海大战》。这次，作者选择以正面视角表现战士们顽强拼搏的战斗场景，整体视野更加开阔，艺术表现更具视觉震撼力。
这些取材于真实战场的经典美术作品，从不同角度再现了战略决战的壮烈场景与磅礴气势，也体现出老一辈美术工作者在创作中对文学叙事性的重视、视角的选择，以及注重从境界上探析英雄主义的典型特征。这些作品更饱含创作者的真情实感。恰如陈其所说：“画不好这些作品，就对不起牺牲的战友，对不起支前的老乡。”他们怀着强烈的使命感，用画笔图绘历史，用丰富的视觉形象参与宏大历史书写，镌刻革命精神。
匠心独运的艺术构思
解放战争三大战役题材美术作品中，不少作品都是大场景、大尺幅。如何在宏阔的画卷中合理安排众多人物与装备？如何协调整体色调与局部色彩？如何使历史真实与艺术真实相统一？这些问题都需要美术工作者在创作中深入研究、反复考量。
年，鲍加、张法根创作的油画《淮海大捷》，展现了画家的匠心独运。为突出主题，也为妥善解决表现宏大战役时画面空间受局限的难题，创作者放弃了表现激烈战斗场景的设想，而是选择表现战役胜利后的瞬间。画面中，创作者充分发挥主观能动性与想象力，在基于历史真实的基础上，通过色彩明暗、冷暖的对比等艺术处理，表现了敌败我胜的战局。可以说，在革命历史画创作经验尚不丰富的时期，《淮海大捷》不仅取得了艺术上的成功，同时在以绘画的特点处理战争题材、以典型情节展现宏大历史方面富有创新，推动了新中国革命历史画实践与理论探索。
年，为庆祝中国人民解放军建军50周年，天津涌现出一批表现平津战役的大型历史画作品。其中，较具代表性的是刘天呈、张胜、邓乃容、孙建平合作的油画《激战天津》，作品描绘了夜色中人民解放军在金汤桥头与敌人激战的情景。如何表现近战、夜战？创作者选用宽银幕式构图，将原本相对局促的空间表现得更加开阔，并巧妙地以桥上一辆燃烧的装甲车作为夜战中的主光源。整体强烈的明暗对比、局部细微的光线变化、疏密得当的画面布局等，无不显示出创作者在塑造人物、协调场景等方面的能力。
上世纪80年代末，由20余位创作者及各方专业人员历时3年共同创作完成的全景画《攻克锦州》，引发业界