△年力群《鲁迅像》
当革命时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻能办。
美术家固然须有精熟的技工，更应有进步思想与高尚人格。
——鲁迅
”
△年黄永玉《鲁迅和木刻青年》
在中国共产党建党周年之际，又适逢新兴木刻运动90周年。新兴木刻运动兴起和发展也印刻着党史的印迹。
现代文学巨匠鲁迅终生对美术都有浓厚的兴趣和持久的热情。他不是画家，但他的绘画修养却不输于同时代的诸多美术家；他具有宏阔的中西文化视野和强烈的革新意识，对中国美术的方向有着清醒的认识；他热心提倡现代木刻，是公认的新兴木刻运动导师，堪称现代美术的重要奠基人之一。
为寻找插图开始接触版画艺术
△年10月8日，鲁迅与青年木刻家合影。
（左起）黄新波、曹白、白危、陈烟桥。
新兴木刻，又称新兴版画，是现代新文化运动的一部分。鲁迅并不会刻版画，他却最先肩负起向中国人大量介绍欧美版画的重担，对于组建中国新兴木刻运动队伍、推动新兴木刻运动发展起到巨大作用，堪称中国新兴版画艺术之父。上世纪20年代，鲁迅在帮助青年人编辑《莽原》、《朝花》等刊物时，为了寻找插图开始接触版画艺术。为此，他曾编辑五辑《艺苑朝华》，着重介绍外国“创作版画”中的木刻版画，他也曾积极地举办版画展览会，第一次版画展即于年10月4日在上海北四川路举办。
首个木刻讲习班是中国新兴木刻运动起点
△《突击》珂勒惠支
（鲁迅收藏的德国版画）
年，杭州艺专“一八艺社”的学生在鲁迅的关怀下开始木刻创作；年8月17日至22日，鲁迅在上海长春路日本语学校为当时爱好木刻的青年举办木刻讲习会，请来日本友人内山完造胞弟、身为美术教师的内山嘉吉主讲木刻技法，鲁迅亲自主持并当翻译。为配合讲授课程，鲁迅每天携带一批外国版画如英国木刻、德国版画、日本浮世绘版画等给学员观摩，并结合内山嘉吉所讲的内容，加以详细的分析、研究。学员们边听边看边实习，讲习会结束，学生们的习作组成了一个小小的展览会，作品自然是不成熟的，却得到鲁迅的热情肯定。这是中国第一个木刻讲习班，成为中国新兴木刻运动的起点。
上世纪30年代，新兴木刻运动在中国蓬勃发展，发挥着为社会大众服务、为社会变革服务的作用。它的黑白分明，是艺术的道德承诺；它的深刻有力，是民族的精神象征。
用版画艺术投入抗战
△一工《推》
《木刻纪程》入选作品一
鲁迅认定，版画艺术“当革命时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻能办”，“是最适合于现代中国的一种艺术”。年初，鲁迅亲自编辑、自费出版的中国原创木刻集《木刻纪程》，收入木刻24幅，木刻的作者为一工（黄新波）、何白涛、李雾城（陈烟桥）、陈铁耕、陈普之、张致平（张望）、刘岘、罗青桢八人。在这本木刻集的序言中，鲁迅对木刻青年创作提出了希望：采用外国的良规，加以发挥，使我们的作品更加丰满是一条路；择取中国的遗产，融合新机，使将来的作品别开生面也是一条路。
鲁迅逝世后，这些木刻青年有的留在国统区，从事抗战版画创作和抗日宣传，江丰、沃渣、胡一川、力群、刘岘、陈铁耕、黄山定、叶洛等则陆续奔赴延安。抗战版画的蓬勃发展，充分体现了鲁迅的战略眼光。
△年8月，鲁迅、内山嘉吉与木刻讲习会会员合影。
他们用自己的刻刀表现社会和人生，面对民族的苦难和社会的不公，发出了雷鸣般的吼声。同时又因为版画简便易行、可以无限复制的特点，无论抗战时期还是解放战争时期，都是最有力的宣传武器，因此成为最普遍的艺术形式，也成为那个年代最能够与世界交流的艺术形式的代表。
本文内容若涉及版权问题，烦请留言联系。
END