在燕西街道大溪社区，有一间木刻工作室藏身于居民楼里。只见正门上方，“心源堂”三个木刻字苍劲有力，一幅木刻对联挂在大门两侧，上书：文情生若春水，弦乐寄之天风。
室内，一方茶座，几幅字画，木刻、根雕、盆景、奇石等工艺品，装饰其间，足见主人的雅趣。最引人注目的，还是那10多幅木刻书法，或磅礴大气，或隽秀飘逸，让人叹为观止。更让人意外的是，这些手工木刻作品，均出于一位商人之手，他也是这间工作室的主人，名叫张发淼。
爱上木刻书法
今年60岁的张发淼是一位生意人，闯荡商海二三十年，却在年过半百的时候，“不务正业”地喜欢上了木刻书法。
张发淼与木头有缘。上个世纪70年代，他下乡到农械厂干活，主要维修农具，还做些简单家具。所以，对木工的活儿，他并不陌生。爱玩的他，还会自己制作二胡、琵琶等乐器。回城后，他到了永安第一塑料厂上班，成天跟各种各样的模具打交道。
再后来，张发淼“下海”创业，自己当老板，办过塑料厂，做过汽车维修，开过广告装饰公司、装潢设计工作室，生意还不错。在商海里打拼了大半辈子，50岁以后的他，开始希望通过发展一些爱好，放慢脚步，修身养性。
张发淼喜欢书法，生意之余，结交了不少书法朋友，经常切磋交流。年，有一次，他看到朋友收藏的一幅木刻书法，顿时有了兴趣，自己也找来一块木头，“刻着玩玩。”
这一玩，张发淼就迷上了木刻书法。年起，他更是彻底放下生意“退休”，从一个掌管账本的商人，变成了一位成天舞“刀”弄“墨”的手艺人。
化“废木”为神奇
做木刻牌匾，首先要物色木头。不同的木头，硬度、纹理、香味、颜色等各有不同，都是木刻的考虑因素。
张发淼说，楠木是首选，硬度适中，适合刻字，还带有楠香。而樟木比较常见，杉木则比较普通。通常，纹理细腻的木头，刻起来比较容易，手感好。
选好木料后，张发淼会根据板材大小、形状，确定刻字的内容、字体。他举例说，“就好比一块四四方方的木板，为了版面有美感，我可能会选行书。”然后，他会用复写纸，将字一个个“复写”到木板上，再进行刻字。
第一次刻字，张发淼就挑了一块老楠木。这块楠木，是他从一位朋友家的供桌“淘”来的。这张供桌“年纪”有多岁了，桌脚已经损坏，不能继续使用，张发淼就将桌面拿来“变废为宝”。他花了四天时间，将王勃的《滕王阁》完完整整地刻了上去，一共56个字。
去年11月，张发淼从《千字文》中摘选了部分文字，用正楷字体，工工整整地刻在了木板上。整幅木刻书法，长2.2米、宽0.3米，一共个字，每天刻五六个小时，足足花了他10来天时间。
刻刀下见功夫
刻字，是木刻书法最关键也是最难的一道工序。因为有书法、木工和做模具的功底，张发淼并不觉得刻字有多难。
“我有大刻刀二三十把，小刻刀十来把，每把都不一样。”张发淼从抽屉拿出一盒小刻刀，平的、斜的、尖的、圆的……果然，每把刀的刀口形状、弧度各不相同。“这是斜边刀，用来轮廓修边，这种半圆弧的刀口，用来铲底、修平……”他一一作着介绍。
“德高人长寿，心宽福自来。”这是张发淼挂在茶室的一幅木刻。单是刻“德”这一个字，他就用了5种刻刀。他说，刻字过程中，一个字用至少五六种刀，这是常有的事。
刻字时，刻刀力道和角度的把握很重要。张发淼说，有些木头的纹理不太好控制，下刀稍有不慎，就容易“破线”，所以要格外专注。因为常年持刀，张发淼右手的拇指和食指生出了厚厚的老茧。
字刻好后，不太光滑，还要一个个打磨，最后才来上漆。根据笔划，张发淼选择不同粗细的竹签，压着砂纸，一笔一划地来回打磨。至于“纤丝”的地方，比较麻烦，因为砂纸磨不到，他就用尖刀一点一点地慢慢修。
“匠心”慢刻生活
慢工出细活。除了吃饭睡觉，张发淼经常一天七八个小时都沉浸在木刻的世界里，因为太入迷了，“不知不觉时间就过去了。”
木刻分为阳刻和阴刻。“同一幅字，阳刻要比阴刻难些，也要多花一些时间。”张发淼用阳刻的方式，刻过一幅“室静兰馨”。虽然比阴刻多费了些功夫，但四个字的边被他用凹线掏空，再用斜刀刻出弧形，让字形都突显了出来，立体感十足。
虽说机器刻字快多了，但在张发淼看来，这样刻出来的字，比较死板，所以他还是衷爱手工木刻。而如果光会木工，没有一些书法基础，刻出来的字比较没有灵性，张发淼就通过不断提高书法技艺水平，来为木刻书法“添翼”。
木刻出师后，张发淼的“订单”也多了起来。只要有哪位朋友想要幅木刻书法做装饰，张发淼都有求必应，倾情相送。
张发淼的刻刀功夫还用在了篆刻上。一块寿山石，两三把刻刀，不过一二十分钟，一方印章就在他手中完成了。怀一颗“匠心”，每天练练书法，刻刻印章，做做木刻，成了张发淼如今最惬意的“慢生活”。
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