《芥子园画谱》人称传世奇书，虽然有夸大成分，但是也充分说明众多绘画大师和书画爱好者对此书的推崇。而且众多近现代绘画大师也是推荐为入门范本。已知受《芥子园画谱》影响最深并引导入门的大师就有齐白石、潘天寿、陆俨少。而且最受推崇的就是“康熙初集本”，据考此本现在国外博物馆，用现代科技技术扫描，最终形成电子书版，也让我们有幸能一睹这原版书籍的风采，可惜的是我手头只这个照片版不是扫描版的，不过精度还算可以。后又有光绪石刻版增编本，但是石刻往往不如木刻精美。下面进行讨论。从印刷角度来讲：《芥子园画谱》的魅力不只是印制精美，它还使用了传承于明代“十竹斋”的饾版及套色印刷技术。从专业角度来看，明代的印刷术比起清代要精美要更好，在世界是居有领先地位。尤其在表现书画等著作，饾版和套色在当时是最佳的印刷技术。但是印制前一幅画的刻版要几块甚至几十块版子才能最终印制出来。如下图所示：从上面两图，可见印刷一幅上色的图案，工艺有多复杂，一色一版，如果颜色同一造型要多次印刷才能达到这个效果，要把整个画的结构解成一小块一小块分别开版，虽然复杂，但是却一改前面明代之前印刷颜色单调的色彩，即使有些单彩、双彩的也只能是图案简单，人物也只是线条的方式。当今仿唐代雕版佛像敦煌出土的唐代《金刚经》局部而且饾版却可以上多种颜色，是一种伟大的创新。所以胡正言的”十竹斋“为代表的的众多明代印刷出版商的创新，让功不可没的。明代的印刷术在唐代雕版印刷基础上，经过改良改进及创新出来的饾版印刷技术，让明版的刻版术走了世界最领先的地位，尤其适合印制中国画图谱这类书籍。而且还可以有凹凸质感，不比当今的凹印出现的质感差多少。而且开这些版要由具备丰富绘画经验的画家甚至有些绘画大家也会参与，他们会在旁边指导，修改，校正的。点击《芥子园画谱》正是采用这类工艺，所以才让此书长盛不衰，印刷精美细节表现得细致入微。可以说明代这种印刷术让中国图书从黑白时代跨入了彩图时代。《芥子园画谱》中的彩色印刷明版书的精美，使得众多古籍者收藏者都以收藏明版书为主要追求。看下图，实际《十竹斋画谱》印刷方面比《芥子园画谱》要相对精美而且更能还原手绘细节，这也证明实际清代的印刷比明代略有退步。《十竹斋画谱》明代之前的雕版印刷主要是印制佛经、四书五经类，而且以黑白为主色，即使有彩色表现细节方面也不足。以”十竹斋“为代表的明代出版商则采用饾版印刷组合套版印刷，即使在当代有印制手绘图案、书法、绘画等作品，最好的印刷方案还是雕版印刷，现在称为凹版印刷，只是雕版方式由木质、石质等等改用新材料，如铝质、铝合金和树脂材质。这不是本文主要讨论内容，主要从印刷工艺来说《芥子园画谱》的优点。《芥子园画谱》的树的画法是从起手开始逐步分解，来阐述画枝干、树叶的不同画法，并根据不同树种列举不同的画法和表现手法，还从名家绘画作品中提炼经典的树的画法给初学者参考。虽然印制出来页数并不多，但是每页却是经过编著者的精心挑选，供初学者触类旁通。《芥子园画谱》第二卷树谱《芥子园画谱》第二卷树谱《芥子园画谱》第二卷树谱《芥子园画谱》第二卷树谱《芥子园画谱》第二卷树谱《芥子园画谱》还集不同朝代的画法，比如经常引用就是唐代画树的方法，也起到一定师法传承的作用。虽然没有收录名家绘画整幅，但是却是提炼出来很多名家经典画法。《芥子园画谱》第二卷树谱《芥子园画谱》第二卷树谱《芥子园画谱》第二卷树谱《芥子园画谱》第二卷树谱《芥子园画谱》第二卷树谱同时还分门别类，比如松树和柳树，包括芭蕉树也列举出来画法。同时还根据四季的树的不同形态，列举不同画法，大部分上面有详细注解画法及宗旨。不过《芥子园画谱》中的树的画法除了第二卷是全部树的画法，第三卷则是树和石放在一起，后面有树石的结合起来画法，起到一个循序渐进及由浅入深的引导作用。《芥子园画谱》第二卷树谱《芥子园画谱》第二卷树谱《芥子园画谱》第二卷树谱《芥子园画谱》第二卷树谱《芥子园画谱》第二卷树谱《芥子园画谱》第二卷树谱《芥子园画谱》第三卷树谱下面的图就是《芥子园画谱》第三卷树谱相关内容（此卷实际还包括山石的画法，我没有上传，只保留了树的画法）：（图因为山水画主要组成就是山、石、水、树、草，所以到了第四卷就是树和石、水、山、其它植物组合画法了。
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