一般初学者在进行黑白木刻刻作时，往往会出现一怎常见的通病，这些通病，总括起来是两方面的问题：一是刀法方面，另一是黑白处理方面。由于木刻是以刀代笔，如果对各种刀的性能、特点、使用方法不够熟悉，或者素描基础不够扎实，都很容易在刀法上暴露出很多缺点，产生各种弊病。
同时，又由于黑白木刻是一种高度概括的艺术，它必须用最简洁的艺术语言去表达十分丰富的内容，如果不懂得如何概括、取舍，就不可能进行确切的黑白处理。而黑白处理则是黑白木刻艺术效果好坏的关键。不仅初学者在黑白处理上会毛病百出，有一定经验的木刻家，有时也会在黑白处理上出现一些弊病。为此，特归纳如下十种常见病。
（一）描：在刻制时，不是以刀代笔，放刀直干，用刀去塑造和体现对象；而是谨小慎微，刻刀照着画稿的黑线去“描”，“描”出来的木刻，毫无木刻应有的刚劲有力之感，而是疲软、拘谨、呆板。这等于失去了木刻的灵魂，还不如干脆用毛笔画张黑白画。这种弊病，一般初学者，特别是胆小的初学者最容易犯。产生这种毛病的原因，是不懂得如何使用刀，如何发挥刀的特点，如何追求“刀味”。
（二）乱：指画面杂乱，刀法互不连贯，看上去刻得很多，但不表现对象，或者表现得不贴切，造成乱的原因，当然也有黑白处理上的问题，但主要还是不懂得如何组织刀法，使刀法既有变化又能统一，而不是互相割裂、互相矛盾，致使画面杂乱无章，艺术效果极差。
（三）花：作品看去，眼光潦乱，似乎倒处都有白光在闪烁，令人刺目.难过。造成“花”的原因，是平均对待，不分主次，各部分的黑、白、灰关系都差不多，该加强的地方没加强，该减弱的地方没有减弱，在黑白灰的组织上欠妥当，特别是“灰”的运用上掌握分寸不够。
（四）糊：画面含糊不清，该交待的地方未交待清楚，致使人物形体不清，景物层次不分，印出来模糊一片。造成“糊”的原因，一是过于胆小拘谨，不敢下刀，似刻非刻。二是黑白处理的规律没掌握，对哪些部位应留黑、哪些部位该刻白，心中无数，以致黑块留得过多，影响形体的交待。这也是胆小的初学者易犯的毛病。
（五）空：整个画幅或画面的某些部分看起来像镂空一样，似乎开了天窗，人物像铁丝扭成一样没有实体，景物如天空、地面等完全透空。造成“空”的原因，一是黑白处理时，对物体的亮部缺少比较，灰色层次留得太少，甚至完全刻光；二是刻作时，胆子过大，信手刻去，以致刻过了头，把本来稿子上的灰色点子和黑块也刻掉了。
（六）平：画面刻得过于平板，物体缺少层次和体感。造成“平”的原因，主要是对刻刀的性能不熟，还不善于用刀去组织各种层次，刻出来的线条无轻重粗细的变化，往往从头刻到尾一样轻重，一样粗细，刻出来的物体，显得平板，没有体感。
（七）脱：画面刻法不统一，用刀缺乏呼应相互脱节。原因是一部分用刀过大，另一部分用刀过小，互不相接，或者一部分专用某一种刀（如三棱刀），另一部分又用另一种刀（如圆口刀），不注意刀法的穿插，结果造成画面不协调而脱节。此外在黑白处理上，一个部分过于精雕细刻，而另一部分过于大块留黑，缺乏黑白的节奏感，也会造成不统一的脱节现象。
（八）拼：有的初学者对木刻的艺术手段还不甚熟悉，在遇到具体对象时，不知如何处理、如何用刀，为了省事，便从别人的作品中东抄一点、西抄一点，七拼八凑而成。由于抄自不同的作者的不同风格的东西，画面上就显得很不协调。这并不是说不要学习和借鉴别人好的东西，而是学习了以后要能消化，变成自己的东西。
（九）软：用刀过于柔软、轮廓形体过圆，看起来都是软绵绵的，没有结构，没有精神，使人感到疲软无力。为避免这种现象；要注意用刀时柔中有刚，曲中有直，园里带方。表现钢铁，建筑物，壮实的男子等自不必说，即使是表现妇女、儿童等，亦不能在刀法上一味求圆、求软，致使把人物刻成好似没有骨骼的一团棉花。
（十）油：在基础尚不扎实，功夫还不过硬的情况下，急于去模仿木刻名家的奔放、流畅的刀法，结果在画上见刀不见物，刀法游离于具体物象之外，看上去似乎很“帅”，嗖嗖几刀，其实装腔作势，不表现对象，这种弊病叫“油”。有了初步基础的木刻作者最忌犯此毛病。以上十种常见病只是大概的归纳，它是一般初学者最容易犯的弊病，不可能集尽其全。而不同的人又犯有各自不同的毛病，亦不是十种弊病人人都有，现归纳出来，可作为初学者时时对照的镜子，及早发现问题，解决问题。