文/薛林荣（中国作协会员，业余从事鲁迅微观研究，致力于从日常视角探讨鲁迅的精神世界。）
正如中国现代小说开始于鲁迅一样，现代书刊装帧设计也肇启于鲁迅，并在他的实践与探索中达到相当的高度。鲁迅堪称中国现代书刊装帧设计的先驱。
鲁迅不是专业美术家，但他对美术有着过人的敏感与天赋。正是这种异禀，使他热情倡导新兴美术，亲自筹办展览，举办木刻讲习会，编印画册，收集和整理中国古代木刻拓片，介绍外国美术创作，培养青年美术工作者，成为现代美术革命的先行者。除此之外，鲁迅更以构思精巧、韵味悠长、命意深刻的书刊装帧设计，与书刊内容珠联璧合，互为连襟，创作了小说之外的另一种小说、杂文之外的另一种杂文，他的装帧设计表现着他心目中的美术观念和现代意识，令人激赏不已。
鲁迅的书刊装帧设计是一种自觉而清醒的艺术追求，他曾说：“过去所出的书，书面上或者找名人题字，或者采用铅字排印，这些都是老套，我想把它改一改，所以自己来设计。”正是由于他对书刊装帧艺术的重视和全新的美术观念，使他的设计一出手便卓尔不群、超凡脱俗。据不完全统计，鲁迅一生设计的书刊封面多达六七十种，不少都是现代书刊装帧设计的翘楚之作。
《呐喊》，收录鲁迅于年至年所作的《狂人日记》《药》《阿Q正传》等14篇小说，北京新潮社年8月初版。《呐喊》的封面是鲁迅最优秀也最具影响的设计。
《呐喊》在鲁迅生前共印了二十二版，封面是鲁迅亲自设计的：封面画用暗红底色，书名“呐喊”和著者姓名“鲁迅”分上下两层，以印章形式镌刻在一个黑色的长方块中，位于封面正中上端，饰以阴刻框线。“呐喊”二字笔划左右参错，突出了三个“口”，既是字，又颇具画意，仿佛在齐声呼喊，在深红色书面的衬托下，显得雄壮有力。而文字从右到左的排列顺序保留了古籍的形态，显示了现代文学与中国传统文化之间的某种脐带联系。
这一封面最具视觉冲击之处，在于暗红的底色包围着一个扁方的黑色块，令人想起《呐喊》序言中鲁迅和钱玄同所说的那个铁屋比喻：“假如一间铁屋子，是绝无窗户而万难破毁的，里面有许多熟睡的人们，不久都要闷死了，然而是从昏睡入死灭，并不感到就死的悲哀。现在你大嚷起来，惊起了较为清醒的几个人，使这不幸的少数者来受无可挽救的临终的苦楚，你倒以为对得起他们么？”
“然而几个人既然起来，你不能说决没有毁坏这铁屋的希望。”
《呐喊》封面简洁有力、静穆庄重、意味深长、匠心独具，是中国书籍装帧设计史上不可多得的经典，也是新文学封面由传统形态向现代形态过渡的典范，对现代书籍装帧具有开拓意义。
曾经主持过北新书局的李小峰在一篇纪念文章中写道，当《呐喊》等书送到他们手里时，“一看外形，已足够吸引我们，使我们惊喜赞赏，爱不忍释了；新颖的装帧，疏朗的行列，洁白的纸张，决非坊间同类的书所可比拟的……”
但鲁迅对初版本的宋体印刷字并不满意，年5月北新书局出版《呐喊》第四版时，鲁迅又把宋体印刷字改为隶书体美术字，使书面的金石味更足，整体充满秦汉气魄和现代意蕴。因为隶书比宋体更朴拙和富有力感，更能表达鲁迅小说的内在精神，特别是波磔一笔，既有辐辏内聚之感，又有疏阔大度之势，这一细节足见鲁迅对汉字文化深厚的造诣，对汉字字体的高度重视，对各种字体不同美学功能的精确把握与娴熟驾驭。
更多精彩内容，请在各大应用市场下载“大武汉”客户端。