年，被称为“响应鲁迅号召的新兴木刻运动先驱者之一”的李桦在广州组织“现代版画研究会”。同年6月，一位诗文书画兼备的才干加入李桦的队伍，并迅速成为“版画会”的得力骨干——他就是，赖少其。
李桦《自刻像》年
李桦《挣扎（怒潮组画之一）》年
李桦《抓丁组画之一》年
正在中华艺术宫举行的“大道之道：赖少其诞辰百年作品展”展示着赖少其的中国画作品，但你知道吗，赖少其还是一位出色的版画家。当时他与李桦等人举办过多次木刻展览，参与编辑、编印过《木刻界》、《现代版画》等众多刊物，鲁迅也对他欣赏有加。
年10月，徐悲鸿（右）、赖少其（左）合影
《工作与学习·漫画与木刻》第二期（年6月1日出版）
上世纪30年代初，鲁迅在上海积极倡导新兴木刻运动，各种进步版画社团纷纷成立，远在广州的赖少其通过书信往来获得鲁迅的指导和鼓励。年受邀参与《第二回全国木刻流动展览会》巡展至上海，鲁迅虽身染重病仍亲临现场，并称赞赖少其是“最有战斗力的青年木刻家”。
赖少其《静物（阿Q正传）》（复制品）16x12.4厘米年。该作品展陈于中华艺术宫33米层“赖少其诞辰百年作品展”。
在经历了-年的“现代版画会时期”之后，赖少其的版画艺术也进入了桂林时期（-年）。正在中华艺术宫展出的《抗战门神》就创作于这一时期：年春节，桂林城区及周边的农村，家家户户都会在门上贴上门神，以庆祝新年的到来。而在赖少其笔下，门神“应该成为一方面在扫除封建的毒质，一方面是在加强抗战的实力。”
赖少其《抗战门神》（复制品）35x24.5厘米套色木刻年。“……绘一个英雄的战士，但颜色太单调了，我们是绘他坐在马上的……下面是一群花红紫绿庆祝抗战胜利的小孩子。”
上世纪50-70年代，赖少其在版画领域的开拓并未停下脚步。50年代在上海工作期间独创的“以白压黑”木刻技法让人眼前一亮；六、七十年代在安徽工作期间培养和带领了一批安徽版画家，集体创作的大批大型套色版画更是令人叹为观止。
赖少其《农村食堂》38x29厘米20世纪50年代
赖少其《乡办工厂》38x29厘米20世纪50年代
赖少其《轮船》26x38厘米20世纪50年代
像《黄山后海》、《陈毅吟诗》、《金色的秋天》等这样大而不用拼接的木刻版画，在当时堪称全国独有，甚至在历史上也是罕见的。它们既发扬了传统徽派版画的风格，又吸取了西画色彩瑰丽的特点，美术界将之称为“新徽派版画”。
赖少其《黄山后海》x90厘米年
赖少其《陈毅吟诗》x92厘米年
赖少其《丰收战歌》x90厘米年
从早年新兴木刻运动和抗战宣传，到建国后开拓“新徽派版画”的贡献，赖少其的艺术创造显示出蓬勃而丰富多样的生命力。?
《大道之道：赖少其诞辰百年作品展》
展览时间：年6月28日-10月9日
展览地点：中华艺术宫33米层11、11-1、12、13展厅
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