这次新年画的创作尝试，也丰富和发展了新兴木刻艺术语言。鲁艺木刻工作团的木刻家吸收民间水印年画的方法，开拓了木刻创作的一种新样式—套色木刻。套色水印技法不仅在以胡一川、严涵等人为代表的鲁艺木刻工作团内得到弘扬，而且不断在其他解放区得到推广。
胡一川的《牛犋变工队》、《胜利归来》，严涵的《把他们隐藏起来》、《打倒封建堡垒》，王式廓的《改造二流子》、古元的《人桥》等，一些脍炙人口的套色木刻作品逐步出现。套色木刻不仅丰富了木刻创作的艺术语言，也使延安木刻创作向着多样的形式风格发展。
延安解放区的套色木刻创作实际上是新年画创作经验的一种延伸和发扬。延安文艺座谈会召开后，为了贯彻会上提出的利用民间文艺形式，把文艺更有效地普及到工农兵群众中去的号召，延安木刻家有组织地开展新年画创作，并使新年画创作由延安解放区发展到其他抗日根据地。年冬，鲁艺美术研究室专门设立年画研究组，以推动新年画创作。
次年年冬，陕甘宁边区政府为了使美术工作配合春节期间的拥军、拥政和爱民运动，发动了一次新年画创作运动，如古元的《拥护咱们老百姓自己的军队》（年）和严涵的《移民到陕北》（年）等。
为了民族的解放事业，鲁艺木刻工作团的画家们，冒着生命危险，克服重重困难，在与敌人的周旋、战斗中，创造着战斗的艺术，赵在青、刘韵波等同志在残酷的对敌斗争中，还献出了宝贵的生命。
由于历史条件的限制，尽管流传下来的这些画作在艺术上或许存在着这样或那样的不足，但是这些作品具有鲜明的时代特征，因而在中国木刻艺术史上占有重要的地位。同时，它们又是历史的见证，是一般的艺术作品不能与之比拟的珍贵的革命历史文物。随着时间的推移，它们将愈加显示出永恒的生命力。