在上期直播中；我们演示了木版绝版套色
利用三原色的混合可调和出非常丰富的色彩
若很好的利这一原理
木版套色将能更佳自由的发挥色彩的表现力
▲打磨木刻版后刻版
在印刷纸张背面和机器上做好对边标记
根据印刷纸张和木刻版的厚度调整好机器压力
▲第一版滚墨
在墨台上调整好滚墨的位置
（木版四色黄和木版透明油墨）
▲滚筒在墨台上一个方向滚匀油墨后
在木刻版上滚墨
▲对版印刷
▲第一版四色黄＋透明油墨渐变
▲第一版印好后，根据需要刻版
▲第二版滚墨
在墨台上调整好滚墨的位置
在木版四色蓝中加透明油墨调整颜色
调整好的四色蓝和木版透明油墨滚渐变
▲对版印刷
压力比上一版压力小一点
▲第二版透明四色蓝＋透明油墨渐变
▲第二版印好后，根据需要刻版
▲第三版滚墨
墨台上调整好滚墨的位置
用木版四色红中加透明油墨调整颜色
加减粘剂调整油墨粘度
调整好的四色红和木版透明油墨滚渐变
中间为四色红，两边为透明油墨
▲在版上需要位置滚墨
▲对版印刷
压力比上一版压力小一点
▲第三版透明四色红＋透明油墨渐变
油墨中加入减粘剂降低油墨粘度
红、黄、蓝三色叠印后所产生的颜色，我们在调出画面中任何一块颜色进行印制时都无法达到这种厚重的效果；若想在此基础上得到粉色，我们可通过使用白色调配出的油墨再次叠印后，得到完全不同的效果。
▲第三版印完后
再加另外一块版
▲第四版滚墨
在墨台上调整好滚墨的位置
在木版不透明白中加四色蓝调整颜色
调整好的颜色和木版透明油墨滚渐变色
▲第四版木版不透明白中加四色蓝＋透明油墨渐变
▲完整印刷过程
在木版套色时我们通常以多版套印，或绝版叠印为主要手段。也有人使用木版凹印、木版平印或是其它综合技法完成作品。大多数木版画作品并没有发挥油墨印刷的特性；使得我们的木刻套色作品成品感大大折扣。就油墨本身，三原色的混合可也调和出非常丰富的色彩。若很好的利这一原理，木版套色将能更佳自由的发挥色彩的表现力。
▲只有红色是原色没有叠加
其它所有颜色都是红、黄、蓝、白和透明油墨叠印后所产生的颜色
白色是使用原墨和透明油墨最后压印完成
若要想获得非同寻常效果，也许改变使用的材料会更加简单，或许你该放弃我们特有的水粉画，去拿起水彩画出更加灵动色块......版画应该是用印刷的方式绘画，而不是用绘画的方式印刷，在我看来后者或许将无法感知媒介，材料的美感，那是因为他们唯一的目的是获得自己预期的图像。若想的到水彩般效果，可通过使用透明油墨来降低油墨的浓度进行叠印，得到另一种视觉效果。
周崇涨
遗存46×61cm水彩
洪宁宁
踏浪22×30cm木版套色
韩小月
木版套色
很多人也许会有这样的疑问，我们的油墨和普通的印刷油墨有何区别？就透明油墨而言印刷油墨里也有专门的冲淡油墨，他们的区别还是有很大区别。
▲右边为版画家油墨印刷效果，完全哑光
▲我们和所有油墨最大的区别在于版画家油墨呈现出无光的效果
即使你叠加数十版，它依然无光
当然，当你需要油墨有光泽的时候
可以通过辅料的调整它也能有镜面般的光泽度
▲在印制时若能很好的利用每一版次叠印后所得到的另一种颜色
木版套色将会有无限可能性
通常我们调出想要的颜色
印制后将得不到我们想要的颜色
这是印刷色彩成色原理
▲左边为版画家油墨透明油墨，右边为印刷油墨冲淡油墨
透明油墨结膜后为亚麻油本色，冲淡油墨成膜后变色为黄褐色
很明显工业油墨所选用的连接料是不适合艺术家使用的，我们和所有油墨最大的区别在于版画家油墨呈现出无光的效果，即使你叠加数十版，它依然无光，当然，当你需要油墨有光泽的时候，可以通过辅料的调整它也能有镜面般的光泽度。
若能很好的使用透明油墨，我们的版画作品将会有更为丰富的表现，会有手绘无法达到的效果但却能有更多的绘画性。
▲从左到右依次为：
使用红、黄、蓝三色加入3-5%的不透明白配合透明油墨叠印出来的效果
使用红、黄、蓝三色将油墨稀释到3-5%的色浓度再配合透明油墨叠印出来的效果
使用红、黄、蓝三色配合透明油墨叠印出来的效果
叠印后所表现的颜色非常有质感，而且颜色沉稳，最为重要的是，在叠印时颜色不易干透，否则颜色之间无法更好的混合。而且油墨干透结膜后印下一版时，纸张的吸油量会变的很低，使印品反光增加。以这种方式叠印出的印品质感非常完美。
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