人们常说，“见字如见人”、“心正则笔正”。然而这句话并不一定正确，历史上不少书法名家，然而人品都不敢苟同，从北宋的蔡京，到明朝的严嵩，近代当了汉奸的郑孝胥，笔墨在当时都是堪称一绝。
而到了现代，或许大家都听说过康生的经历，但是你们是否会想到，他在书画上的成就也不小呢？
上世纪50年代，康生在办公室的一张便签上，一口气挥笔写下十多个大字：“若论书法，我用脚趾夹根木棍都比郭沫若写得强。”为了证明是自己写的，康生甚至还盖上他十分有辨识度的印章。
在这里必须要说明，同时代的郭沫若，同样也是造诣很高的书法家，相信他的笔墨，很多人也应该见过，包括题有“故宫博物院”的门匾，还有“中国银行”4个大字，都是出自于郭沫若之手，如今依然被当成招牌，反而是康生，为何会如此评价呢？其实看看作品就知道为何这么说了。
在康生的心里，当时得势的他，在书法这门兴趣爱好上，也是极其的自负和蛮横，当时抛开别的不谈，康生的确算是有本钱和底气的。
一直以来，康生在书画文艺上面，十分的感兴趣，不但书画上有造诣，还是一位篆刻家和收藏家，康生尤其擅长行书，年，双百方针提出后，《人民日报》创办学术版，“学术”两字就是康生所提。
明代复刻版本的《警世恒言》，如今世界上之存在有3部，其中两部分别藏在了日本内阁文库和日本一位叫做吉川幸次郎的汉学收藏家手里，至于剩下一本，则是康生送给田家英著作，在这本作品当中，多有缺失残页，结果康生一律染纸配补，竟然还为写下多字，一律都是使用仿宋体木刻字采集补录，这些蝇头小楷和原著上一点区别都没有。
除此之外，康生竟然还能左右开弓，左手书法的成就同样不凡，在写完笔墨后，他还会留下“康生左手”的题款。
作为山东诸城名门之后，出生于书生世家的康生，从小就打下了书法的根底，他的笔墨，基本上也严格遵循古法，尤善章草，字迹精熟，随心所欲，纵横捭阖，宽博激越。时人很少有人能够出其左右。这也让很多人认为，单论是书法，郭沫若和康生的作品相比，反而显得有一些媚俗，这也就是为何康生会如此的得意和自负了。
除去瞧不起郭沫若之外，康生甚至还要在绘画上，和齐白石争高下，他经常使用“鲁赤水”的名款创作，正好和齐白石的创作相对应。
从年到年，康生为了收集天下文人墨宝，可以说是无所用之不及，他先后到北京市文管处32次，窃取图书册，窃取文物件。这同样也成为了他的黑历史之一.
不管怎么说，康生的字，绝对算得上是名门大家，遗憾的是却走向了歧途，不由得让人感到叹息。