“童年时代的鲁迅先生，对美术的热爱其实一点也不亚于文学。”“革命过程中，鲁迅还曾在上海举办为期6天的木刻讲习会，让木刻版画成为中国革命宣传的重要武器。”昨天（14日），就在90年前鲁迅举办木刻讲习会的长春路号，“建筑可阅读”之“朝华艺苑”文史系列活动拉开帷幕，上海鲁迅纪念馆馆长乐融与上海视觉艺术学院客座教授奚耀艺带听众们了解“鲁迅与木刻”的动人往事。
鲁迅为什么要提倡新兴木刻？为什么要开办木刻讲习会？乐融给出了解答。除了自小喜欢美术，鲁迅在日本留洋时也受到许多西方艺术思想的影响。乐融介绍：“因为‘当革命之时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻能办’，那时候不是每个老百姓都识字，但可以木刻版画可以让大众‘看图识字’，促使社会的变革和进步。”
年8月17日至22日，鲁迅通过内山完造租借了长春路号的场地举办暑期木刻讲习会，又邀请内山完造胞弟内山嘉吉主讲，并自任翻译。参加讲习会的13名学员，有后来成为中国美术家协会主席，并在中央美术学院任教的版画家江丰，还有创办了鲁迅艺术文学院晋东南分校的陈铁耕等。
奚耀艺从艺术的角度解读鲁迅对中国木刻版画发展做出的巨大贡献：“木刻版画可以说是我国第一个达到国际水平、登上国际舞台的画种，这与鲁迅先生的推动是分不开的。”鲁迅留洋归来，带来了创作型版画的新形式，更加入了中国人自己独特的文化内涵，最终形成了中国新兴木刻版画。“他带回来的艺术思想，都是当时国际最先进的，一下子就让中国的版画发展赶上了世界的步伐。”
虹口区打造“木刻讲习会旧址”陈列馆，两个月前刚刚向公众开放。修缮后的“木刻讲习会旧址”陈列馆，进门处的围栏呈现锈红色的年代感，参加暑期木刻讲习会的13位学员的名字进行了镂空处理。二楼，一家以“艺术、文化、休闲、服务”为主题的“艺苑朝华”社区会客厅落成。三楼仍保留住户，过道、楼梯边摆放木刻版画作品。开馆后，陈列馆还从文史、艺文、惠民三个维度，推出“走进木刻讲习所、相聚社区会客厅”系列活动，沉寂已久的长春路号，再次成为市民们追寻红色足迹的好去处。文/新民晚报记者吴旭颖
编辑/乔颖