《家国情》90cmXcm年黑白木刻
精神纯粹性是黑白木刻的本源信仰
文/王鉴非
黑白木刻带给我的不仅是一种感官上的纯粹性，更是一种精神层面的纯粹性。三角刀的坚挺、清晰的线条与圆口刀平缓丰满的线条的组合，它们之间的碰撞包容带给画面不一样的视觉体验。黑白木刻不像套色版画丰富、效果多变。它只能在黑与白的固定程式中需求画面中刀法的组织与精神语言的突破。刀法的变化已经被前人总结得非常完整了，理论也十分成熟。我的看法是找到不同刻刀之间的意外的令人惊喜的组合变化。但是刀法的组合种类不能多，繁杂容易让画面流于表面、花哨，只需要两到三种刀法的组合以及不经意间即兴的肌理效果的点缀，而黑白关系在此时就显得尤为重要了。《ISEEYOUNO.4》黑白木刻90cmxcm在黑白木刻的创作中很少有反映当代现实生活的群体肖像的出现，而我的创作兴趣却正在于此，单个人物的关系、多人物之间的协调处理，多人物与背景的联系，这些丰富、细腻的相互转化的调子以及三角刀与圆口刀的配合，总是能让我激动不已。反复地绘制素描草稿与黑白小样探究每一种关系的可能性，人物自身精神的表现、人物之间气氛的渲染是群体肖像中最为重要的环节，黑白木刻发展到当代，早已揭去了政治工具和廉价复制品的标签，版画一直与现实生活密不可分，黑白木刻更是如此。群体肖像能通过几个人的表情、精神世界折射出整个社会的生活状态，人是社会化的、群体化的。我所