Art陈琦按：
我们前期在调研水印版画的普及度时，意识到水印木刻在艺术知识谱系中缺乏系统的资源，借此改版之际，推出“知见”栏目，面向读者提供相对专业、准确的水印木刻知识。一方面我们希望将本栏目建设成为一个水印版画普及知识库，成为水印版画走向大众的认知基础，提高水印版画在普通民众的认知度。另一方面，水印版画在今天的价值与意义是需要被强调和重视的，面对于这样的状况，我们需要从基本概念上进行厘清，成为专业创作者和研究者依托的基础理论资源。
本文节选自陈琦老师的《中国水印木刻的观念与技术》一书。
辛苦制作出来的版画，不管其以后是否用于展览或是收藏或是其它装饰方面，作者本人都应妥为保管与收藏。因为版画作品大多为纸本印刷，极易弄脏或损坏。一次印完的作品，即使还能够再印，也会因心境、环境、材料等因素之变化而异于前者。所以养成一个良好的收藏习惯是任何一个版画家所应必备的基本修养与素质。事实上，从最为根本的利益上来说，也是版画家对自己劳动成果的珍惜。一、水印木刻的装裱方式
水印木刻作品的装裱非常重要，讲究的装裱不但可以为作品增添不少光彩，还可有效地保护画面。作品的装裱尺寸视原作的大小而定，一般在版画作品的左右及上方各空6～8厘米，下方因有签名留得略多些，约8～2厘米。当然，有时为了强调某种画面视觉效果，也可做一些弹性调整。水印木刻版画的装裱方法很多，下面我们简单介绍几种装裱方法。)卡纸框的装裱图一卡纸装裱
卡纸框的装裱最为简便实用，在非正式场合的展示或观摩，常用此方法：先准备两块面积大小、尺寸相等的卡纸版，具体尺寸视作品尺寸而定。有条件的话最好可以上下两层都选择有一定厚度的无酸卡纸，也可以上层用无酸卡纸，下层用普通厚卡纸替代。卡纸的颜色一般根据作品的色调来选择合适的颜色，通常无要求的话直接使用白色。
在上层卡纸居中位置量好尺寸，比作品画芯多2-3cm左右，作品签名一侧多预留一点，用45°卡纸裁切刀，沿量好的位置斜切开窗，留下卡纸框。将上下两层卡纸重叠紧合放置好，用美纹胶带在内层合页处粘贴起来，使之成为可开合的卡纸夹。将作品夹在卡纸夹两层中间，校正好作品与卡纸框开窗的位置，使作品画芯均匀套在框内，露出版画的签名。然后将作品与底衬卡纸版固定，可用美纹胶带紧着边粘合，尽量不要过多粘住印纸边，也可用套角贴在下层卡纸上，套住作品的四个角防止其移动。为了防止画面沾灰，可将卡纸框用尺寸适合的透明自粘袋包装起来即可。2)镜框的装裱
图二卡纸装裱
用镜框来装裱版画是最为普遍的方法，但是因镜框材质及装裱方法不同，效果则有天壤之别。镜框一般分别用木质、金属成型材制作，风格与样式也很多。因此选择什么样的镜框来装裱水印木刻版画，就显得尤为重要了。因为镜框在装好作品后，已不再是单纯的镜框了，而成为作品的一个重要组成部分。一般来说，应该选择与作品风格及色调相协调的优质镜框来装裱较为合适。举个例子，一幅古典风格的线刻铜版画作品，应选用带有古典西洋风格的雕花镜框来装裱较为合理，会使得作品富有浓郁的古典气息而愈发显得精神。如果用此镜框来装裱一幅极富现代意味的抽象丝网版画，必会产生一种不伦不类的感觉。因此镜框风格的选择最好与作品风格相似。
镜框的颜色对作品的影响也很大，搭配的合理，便会相得益彰，反之便会显得零乱松散、不成体系。金属镜框，线条挺括，适合装裱现代意味的作品；木质镜框较适合装裱木版作品，这样易显出材料的美感。装裱时，先选择好与作品尺寸相适合的镜框，然后可以用尺寸相符的卡纸框将作品固定好，作品外面加装好面板。面板可选择玻璃、有机板或透明亚克力版，一般是根据作品的尺幅选择面板，尺幅小的作品可选用高透的玻璃，清晰透亮耐刮蹭，尺幅较大的作品不推荐使用玻璃面板，一方面是重量太大造成搬运悬挂的不便，另一方面是安全隐患太高，既有玻璃破碎损坏作品的风险，也有展示时威胁观众安全的风险。有机板由于较软，在装裱大尺幅作品时面板容易起伏不平，而且随着时间变化，有机板会老化变色发黄，而且表面不耐磨，容易产生划痕，所以对于长期展示的作品不推荐使用。所以尺幅较大的作品可以选用透明亚克力面板，安全系数高，且表面平整，耐刮蹭能力要高于有机板但逊于玻璃，比较适合中型大型作品的装裱面板。面板与固定好作品的卡纸框装好后，在背面装上镜框背板，即完成装裱工序。这样装裱出来的作品，不仅美观，而且给人以舒适高雅的感觉，也更显示出作品珍贵的艺术价值。
3)亚克力板的装裱准备两块尺寸相同，每边大于作品纸边0cm左右的3-5mm厚的透明亚克力板，将作品居中夹在两块版之间，校正好位置后紧密的固定起来。然后用玻璃胶将两块亚克力板的四边接缝均匀封涂起来，防止灰尘水分渗入，如需更换作品，揭掉胶膜即可。然后用L型钉直接将其固定在墙面就可以。也可以在亚克力版上两边或四角相等位置分别钻一个小孔，穿入不锈钢螺栓，套紧螺母即可以悬挂于墙面。这种方法适合于装裱异型尺寸和形状的版画作品，既新颖别致，也可完美展示出印纸毛边的自然美感。4)特殊装裱一些大型巨幅拼接类的作品，为了使作品平整严密的拼在一起，形成完整统一的整体，每一块则无需装裱卡纸框及镜框。需要将印制好的作品，绷平裱在与画芯尺寸相等的龙骨背板上。一般龙骨框架可选用铝合金框材，较实木龙骨框架重量稍轻，背板可选用阳光板材，使用玻璃胶将其与铝合金龙骨框架粘合起来，裱边之前须检查好龙骨框是否有变形，四边要保证垂直及对角线相等，稍微打磨阳光板的边缘，防止毛刺或太过锋利损坏作品。裱边时可使用浆糊及宣纸条，将作品的白边沿龙骨框整齐叠好，在沿印纸边5mm位置用均匀涂好浆糊的宣纸条将其与龙骨粘接起来。四个角要仔细包角叠好，在印纸下沿与龙骨接触位置用宣纸条粘合，最后在画面中间稍加水分即可。悬挂需要在龙骨框边打上挂扣。
其他水印木刻的装裱方式，也可选用凸立体装裱或L型框装裱。凸立体装裱即先将作品裱在一块底板上，再将底板居中固定在一块各边尺寸大8—0cm的背板上，背板上可根据作品贴裱背纸、亚麻布或白色画布。选用厚度在6cm左右的木料按背板尺寸做好外框，装好面板和底板背板的组合即可。L型装裱则是将卡纸框与作品及背板固定，再使用尺寸一致的L型外框装好面板将其与背板固定，面板与背板之前有一定的距离，需要使用处理好的垫板材料将其固定。这几种特殊装裱装框方式可作品获得较独特的展示效果。
图三凸立体装裱
第二节、保存与展示
)印版的保存如果创作出来的水印木刻作品在没有达到自己所预订的印数而暂时不想再印时，应将印版妥善地保存起来，以便需要的时候可以顺利取出进行再印制。水印木刻印板的保存较为简便。先用清水将印版上的颜料清洗，可使用排刷轻轻刷洗版面，不宜使用毛制过硬的刷子，以免刷断印版上细微的形。
一些颜料胶质过重很难清洗的印版，可以略加洗衣粉或肥皂冲洗。待清水在版面冲洗净颜色方可阴干印版，切不可将印版置于阳光下晾晒，以免版面开裂。待干后可将印制一幅画的整套印版叠放一起，用纸板或报纸包好四角，再用气泡膜将印版包好，用透明胶带封边，在醒目处用记号笔写好作品名称，放置在干燥避光的地方保存，可以平放也可以竖立放置，可根据储藏空间来定，只要不让印版霉烂、虫蛀就可以。
如果作品已全部印完而又舍不得将印版毁掉，可在印版边角的地方，用刻刀刻出X型符号，表示绝版即可。
图四印版的保存2)印纸的保存
印纸具有一定的吸水性，极易被弄破，保存不善还会虫蛀、潮湿而霉烂，若长时间受紫外线侵蚀还易变色，因此需妥善存放。可将购买的整刀宣纸用干净的元书纸或报纸包一层，再用气泡膜整体服帖地包裹起来，用透明胶带封边贴好后统一放置在干燥避光处。已经裁切好但短期内不会再印制的纸，可以卷起包好放置，也可裁切两块尺幅比印纸四周大6—0厘米左右的等大阳光板粘接制成画夹，将印纸平铺在内夹好，再放置在底图柜或干燥避光处。只要避免印纸遇水受潮、霉烂、虫蛀就行。
图五印纸的保存3)作品的保存水印木刻作品几乎都是在纸面上印制出来的，所以作品的保存就显得尤为重要。如果条件允许，最好购置一个专供放置作品的底图柜，也可定做柜子。柜子由数层抽屉组成，可将版画作品平整地放置在抽屉里，在抽屉外面贴上所放置的作品名称、版数及创作年代。需要时，可以迅速方便地取出所要的干净平整的作品。在重叠放置作品时，可用一张透明拷贝纸夹在两张画之间，避免因纸张的移动摩擦而损伤作品的着色表面。尺幅大小不同的作品应该分开存放。作品若需携带或搬运时，可小心地将作品卷好放在画筒、硬纸筒或塑料筒中，亦可用画夹将作品夹起来携带，适合携带装好厚卡纸框的作品。如果是印数完整的整套版作品，在保存时最好统一包装在一个大的画袋中，以免散落而给日后的查找带来不便。
图六作品的保存
作品因收藏、展览难免损坏或丢失，为了便于查找每一幅作品每一版数的下落，最好在每幅作品完成后为其建立档案，档案内容包括作品的标题、版种、印数、制作手法、尺寸、创作年代以及发表、展览、收藏的情况，这样随时可以清楚的知道作品的目前状态。如有多少张作品被收藏和展览，哪一印数的作品被什么机构什么人收藏，目前还剩多少张等，一目了然，免去了日后查询的麻烦。在欣赏作品的时候，必须双手握住作品两边欣赏，以免将作品弄出折痕。双手必须干净，可能的话，最好戴上手套，以免手汗指纹玷污画边。总之，平整、干净，是保存版画作品最基本的要求。
图七作品的保存4)作品的展示水印木刻作品比较娇脆，往往会因携带和展示的不当而造成损伤。因此最好在有良好的温控系统的环境里展示，如没有这样的条件，则作品在展示时应尽量挂在温差较小、干湿变化不大、没有油烟的地方，远离厨房、浴室、窗口和空调，避免强烈的聚光灯或阳光直射，以防画面褪色。画框悬挂的高度一般与人们的视平线齐平，不宜过高或过低，这样欣赏较为舒适。展示的作品之间应保持一定的距离空间，可根据作品的尺幅、画面表达和内在联系调整这个距离，有些作品甚至可以独占一面展墙。一般以能给人安静舒适的感觉，利于作品的欣赏，否则会给人拥挤混乱无序之感而让人产生烦躁心理。当然，一些特殊视觉表达效果的作品除外。
图八作品的展示图九作品的展示
以上内容摘选自《中国水印木刻的观念与技术》《中国水印木刻的观念与技术》陈琦著中国画报出版社出版时间：.0相关文章
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