我爱水乡和水乡人的美，想到水乡会让人感到：老农指挥着他的合唱队，歌唱水乡的美，生活的美。作者的头脑里对生活的反映是有选择的，在选择过程中，思想感情是起主导作用的因素，所谓“偶然得之”是同生活感情积累有关系。我对水乡是有感情的，对农民是有感情的，而且对鹅也是极有感情的，在儿童时就画过鹅。我一直没忘的是，我到水乡的第一天，首先迎接我的是鹅群，一跨上河埠头，农场的几百只鹅围过来唧唧直唱，热情极了。
在一片白浪间简直使人有点飘飘然了。在这次创作过程中，那可爱的家伙们昂首挺胸、引吭高歌的神态，一直活动在我眼前。要使作品动人，首先要自己被感动，不能忽视的是，在创作中要始终保持你最有感受的、生动的视觉形象，要使对象始终活在你头脑里。我觉得做到这点确实是难。老师说的对，此时要抛开参考资料，指借鉴的资料，不要受人家的影响，要进入角色，把感受表达出来。有些速写中的形象，虽寥寥几笔，似乎是漫不经心的
其实是对象的生动之处，给你发现了，打动了你，在你的笔端自然而然地流露，味道就在此，这是你特有的。但在创作过程中，经反复修改，很容易把那点难得的“宝藏”遗失掉，或为了强调形式而丢其生动之所在。始终不能糊涂，要明确哪一点是最有感受的、想要表现的，应抓住不放，否则，会落于一般，不动人。在表现手法上，我体会是，要始终围绕着主题的表达，一切笔墨、刀触都为塑造视觉形象服务
不能死抱着一种方法，墨守成规，应该量体裁衣，也就是形式要与内容自然地吻合。刻“农家”一画，我觉得木刻创作真是越搞越难，苦于摸不到合适的表现手法，苦心经营、三易其稿。起先，按木刻的常用方法，先铲背景，用大平刀嘣嘣几下，局部效果不错，但矛盾不期而来，版画的刀法语言要统一，当然要有对比。“大刀”已在背景上占领了，也得深入到人物身上、脸上，然而我的主人公是农民，这大刀在他们脸上也那么几下子
农民的健康肤色就没有了，大刀很难刻出灰色，觉得对表现农民的淳朴、憨厚的形象有点逊色。而这幅画接近肖像画，文章应重点做在人物脸部，在这里，方法步骤要改变，先得找到最能表达人物形象的刀法语言，把头部解决，然后再以此语言用到背景以及其他部位，因为相对地讲，背景上多种刀法都用得上，同样，刻人物脸部，老人的用刀比妇女的用刀天地更广，所以还是先解决妇女形象，其他的就迎刃而解。
这点小小的突破，说明表现手法是活的，就看你运用得怎样，是否表达你的立意，不能仅仅满足于形式的追求，而对所描写的对象是死是活并不在意。形式脱离了内容，就等于消灭了内容本身。表现农民的淳朴、憨厚可以说是我的偏爱在构图上我觉得不必去选奇猎怪、钮促作态，我几张画中采用老老实实甚至呆板的构图，不过也许正是我的缺点吧
水平的、对称的、饱满的构图，选取了生活中比较朴素的动作，只想更多地着力于人物性格、情感的刻画，我认为在创作过程中寻求完美的艺术形式，是艺术创作者力求更好地表现生活内容的愿望联系在一起的。