历史上没有一种艺术比中国新兴木刻更接近于人民的斗争意志和方向，它的伟大之处由于它一开始就作为一种武器而存在的。
随着木刻雕版的印刷普及，雕版印刷品中关于书籍插图的运用，开启了一个新的艺术门类——版画。
▲楚辞八卷图像一卷这种雕版衍生的艺术之美开始被广泛运用于艺术创作中。晚明时书籍插图版画发达，出现了一批擅长刊刻版画的能工巧匠和传世杰作，被著名版画史专家郑振铎称为版画史上“光芒万丈”的时代。
▲悟香亭画稿三卷版画沿革：以版作画
Printsevolution
版画是利用媒介物“版”来制作的“画”，人们常称它为“间接的艺术”，是集绘画、雕刻、印制于一体的综合表现形式。
▲天下名山记钞十六卷名山图一卷版画经历了由复制到创作这两个发展阶段。早期的版画是为印刷与出版而制作，画者、刻者、印者分工，刻者只照画者的画稿刻版，称作复制版画。后来版画在艺术上赢得了独立的地位，画者、刻者、印者都由版画家一人自任，版画家得以充分发挥自己的艺术创造性，这种版画称作创作版画。
中国版画的起源，有汉朝说、东晋说、六朝以至隋朝说。古代版画主要是指木刻，也有少数铜版刻和套色漏印。独特的刀味与木味使它在中国文化艺术史上具有独立的艺术价值与地位。
▲唐咸通《金刚经》中国复制木刻版画约有年以上的历史，最早可能发生于隋唐之际。现在看到的晚唐咸通九年()《金刚经》木刻卷首画，说明在9世纪中叶,中国的木刻复制版画已经达到相当熟练的水平。
▲唐咸通《金刚经》卷首画鲁迅其人：美学主义倡导
Aestheticadvocacy
鲁迅的一生和美术有着极为密切的关系。他不仅有深厚的艺术修养，对美术有着精深的研究，而且还积极倡导大众美术，亲自参与了大量的美术实践活动，在中国现代美术史上书写了光辉的一页。
鲁迅美术思想的丰富内容体现出两个最基本的精神：一是注重并提倡大众的艺术，一是倡导现实主义的精神。
▲胡一川《到前线去》中国人对鲁迅先生的第一印象，恐怕大多数都是来源于中小学的语文课本。提起他，我们会想起阿Q、三味书屋。然而，除了在文学上丰碑一般的成就，鲁迅先生也是中国版画史上最为重要的人物之一。
▲曹白《鲁迅像》年8月17日一早，有十三位美术青年来到了上海北四川路底长春路北的日语学校。他们并不是来补习日语，而是学习一门崭新的课程：木刻创作法。如果说，在中国介绍新兴创作木刻始于年鲁迅领导的朝花社，那么首次培训中国的木刻人才则始于这次木刻讲习会。
▲胡一川《抗日群众大会》鲁迅是中国现代版画理论的奠基者。用通信方式热情指导木刻青年创作，是鲁迅大力扶持木刻运动的一个切实举措。在现存数以百计的信函中，鲁迅谆谆告诫中国的木刻青年，虽然图画是人类的共通语言，具有同一性，但仍应该使自己的作品具有浓郁的地方色彩和东方情调，即用新的形、新的色来表现中国人、中国事以及中国向来的魂灵，使之具有独特的民族性。鲁迅有一句名言：“有地方色彩的，倒容易成为世界的。”
▲李桦《怒潮》组画▲罗清桢《爸爸还在工厂里》中国版画之变：新兴木刻运动
Newwoodcutmovement
从复制版画到创作版画是我国版画史上的重大转折点，促成这一中国版画史上重大转变的是鲁迅。鲁迅通过办展、教学、译书等方式促进新兴木刻运动，为我国培养了大批的版画人才。
▲江丰《码头工人》▲王良俭《卢沟桥的守卫者》中国新兴木刻版画运动是由鲁迅年在上海倡导发起的，在他的倡导之下，新锐画家的不断涌现，版画团体的竞相成立，木刻运动以燎原之势席卷全国。
▲古元《铡草》