《造型艺术》
?年
第1期?
目录
观点
3重构元图画：术语史与辨析刘晋晋
18福尔达轮归来的徐悲鸿与林风眠——年代政治场域中的“艺术家”杭春晓
方法
32青绿大地的诞生——敦煌壁画色彩演变探赜王玉冬
从中国出发
45鲁本斯作品中的“朝鲜男人”的新身份——中国商人兴浦的肖像泰斯·韦斯斯泰因、葛思康
62陈鸿寿游幕生涯书画交游考于洁、陈学利
69烽火诞生之刀锋刻痕——《新华日报》“木刻阵线”中新兴木刻版画家艺术研究顾生蓉
世界观
75发现“山”——达芬奇早期绘画作品《天使报喜》再研究李军
89为“鞑靼”塑形——马太·帕里斯《大编年史》的两幅插图研究郑伊看
发现
99引魂升天，还是招魂入墓——马王堆汉墓帛画的功能与汉代的死后招魂习俗李清泉
摘要
重构元图画：术语史与辨析
刘晋晋
本文对视觉文化理论的核心术语“元图画”以及“元形象”等进行了全新探索，考证了相关术语的发展演变过程，提出相关术语在历史上的含义。指出米切尔对元图画的定义只是对过去文本的部分总结并存在缺陷。之后本文对元图画与自我指涉、抽象画、元语言、变稳定形象等概念的关系进行了辨析，提出元图画不一定是自我指涉的，其与元语言相比具有双重指涉的特征。
元指涉；自我指涉；诗性；变稳定形象
刘晋晋，博士，中央美术学院人文学院副教授。
《美术大观》（沈阳）,.6.61～70
中央美术学院自主科研项目“视觉文化关键词研究”(项目编号：19KYYBQN)。
福尔达轮归来的徐悲鸿与林风眠
——年代政治场域中的“艺术家”
杭春晓
年1月，徐悲鸿、林风眠同时从欧洲回到中国，并由此开启了他们截然不同的人生轨迹。对此中差异，现学界多从两人艺术观的不同加以理解。本文则从徐、林与蔡元培、戴季陶、李石曾等政治人物的关系考证入手，以探析“权力网络”与艺术家命运乃至道路选择之间的关系。
徐悲鸿；林风眠；蔡元培；二徐之争；《惑》
杭春晓，中国艺术研究院美术研究所研究员。
《美术观察》（京）,.11.39～48
青绿大地的诞生——敦煌壁画色彩演变探赜王玉冬印度赋彩方法对中古中国艺术家重新思考视觉艺术的本质，曾起到重要的启示作用，这在敦煌莫高窟数百年的壁画创作中表现得尤其明显。壁画基底从一个位于人物四周或背后的，服务画面中人物、建筑等具体形象的“环境”或者虚拟的“某处”，逐渐获取了一个独立地位，并开始与具体形象相互竞争。意义含混的基底渐渐变为清晰的地面线甚至是大地，最终演变为今日所见的敦煌青绿山水。走近这一青绿色彩盛宴可以发现，青绿除了它所表现的大地、山水等事物之外，还是一种氛围和情绪，其背后潜藏着人类绘画艺术创作中的基本命题，也生动地展示出艺术创作过程中的曲折性和不可预测性。王玉冬，广州美术学院艺术与人文学院。《文艺研究》（京）,.6.～本文为国家社会科学基金重大项目“隋唐五代壁画墓与中古文化变迁研究”(批准号：D)成果。代号
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J7
造型艺术
双月
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来源/人大复印报刊资料
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