“过去水印木刻的技艺传承大多以师徒式的口传心授，尚无完整的知识系统。
杨鹏程以理性的实验方式，将过去经验性的水印版画操作变得有据可查，有理可循。这也使他的此项研究在水印版画学界具有重要的学术价值以及现实意义。”
——陈琦
水印木刻物性研究(下)
杨鹏程YangPengcheng水印木刻非常独特的艺术表达与物质材料和进行方式有着密不可分的关系。物性是物的面貌与性质，是物的特性。水、木材、纸张、颜料还有在印制过程中其他的元素在水印木刻里究竟有多大的影响？很多的人都是凭自己的经验或者是一种感性来进行一种把握，却没有形成一种系统的知识来进行学习和传授。
正由于在物质材料中太多的不确定性，所以我提供这种确定性的研究，透过印痕，不同的材料所呈现出的物质特性和可能性，对艺术家的艺术表现提供一个很好的帮助和一个有利的依据。从而使得这个实验为做水印木刻的艺术家们贡献一些基础性的物性知识。
前情回顾：水体与板材的物性在上一章的实验中，我为大家分析了水印木刻在三个方面的物性，分别是：
1.不同水样
不同水样的印刷呈现
2.不同含水量
不同含水量的印刷呈现
3.不同板材
不同板材的印刷呈现
然而，水和木只是水印木刻当中的一部分。要将完整的图像呈现为一个可称之为作品的内容，还有两样物质是必不可少的：纸张与颜料。
物性试验继续进行
4.不同纸张
水印木刻在印制环节，纸张的选用对画面的呈现至关重要。印刷纸质以吸水性强和保湿性强为选用的基本原则。造纸原料混入比例的不同，纸又有不同的特性。
中国传统木版水印所使用的纸张多为轻薄、柔软、精细质地。但有些纸即使满足这些条件也行不通，比如：
轻薄、柔软、精细的卫生纸
版画印制当以宣纸为主，特性在于平滑受墨、帘纹清晰。宣纸产于古宣州（今安徽省泾县）故而得名，主要原料为青檀皮和沙田稻草，其中，按用料不同可分为棉料、净皮、特种净皮三大类。
作为文房四宝之一的宣纸
所谓棉料类宣纸，其皮料与草料的配比中，皮料所占比重在40%~50%之间；净皮类宣纸皮料所占比重在60%~85%之间；特种类宣纸皮料所占比重在85%以上乃至95%。不同的原料、不同的配比、不同的厚度对颜色的呈现会造成什么样的差异？由此我通过纸张的物性实验来帮助大家解开疑惑。
在制作过程中加入不同比例的皮料与草料
在限定印刷环境、水、板材、颜料的条件下进行不同纸张的单变量研究，通过不同种类颜料分组在受试纸张上按“墨分五色”进行由浅至深的印制，可看出：
麻纸
纤维交织粗糙，洇化范围不均匀，色块显干涩不润泽，肌理感强，渗透程度较高
山麻纸
纤维较麻纸细密，着色与洇化较均匀，色块呈现较润泽平整，肌理明显
双层云龙纸
纤维粗，洇化程度低，纸面肌理强
双层皮纸
洇化渗透程度上最低，纤维着色较不均匀，颗粒感明显，浅色块颜色干涩，木纹清晰，墨色整体饱和度较高
加厚含棉料
着色渗透程度较均匀，纸厚储水量大，颜色呈现湿润，洇化明显，浅色块木纹清晰，墨色饱和度较低
双层夹宣
着色均匀，边缘有轻微洇化，色块中颗粒较少
双层贡宣
纤维受色均匀，色块平整较润泽，洇化扩散范围大于双层夹宣
檀皮
纤维均匀，渗透充分，洇化范围平均，色块润泽平整，纸张帘纹清晰，木纹明显
特净皮
洇化程度强烈，浅色块木纹清晰，色块润泽透明，均匀平整
不同纸张实验记录表格
乍一看这张表格，有些小伙伴们可能会立马出现黑人问号脸。为什么感觉水印木刻的实验表格像化妆品的分析一般，什么纤维、洇化、润泽这些词都出来了。的确，仅凭晦涩的文字还不足矣直观地呈现出单变量条件下纸张对于印刷的影响。
那么，我们在表格中直接附上图片：
不同纸张印刷呈现（左右滑动浏览完整表格）▲
顺序（左——右）：
墨汁、国画、水彩、水粉
综上所述，我们可以得到六大结论：
1.棉料类宣纸洇化程度高；
2.随着纸张青檀皮纤维的均匀程度与含量增加，纸张着色性能相应提高，随着纸张厚度增加，可蓄水性纤维增多，着色润泽程度有所增加；
3.由于水粉颜料颗粒较墨汁粗，在相同印制方式下夹层类纸张对颜料的渗透都无法透过纸背；
4.颜料颗粒覆在表层纸面且渗透范围分布不均，会呈现粗糙板结的效果；
5.单层类纸张的渗透较充分，呈现的颜色较润泽均匀；
6.印制高纯度色块因颜料粘稠，除纯皮料纸张与麻纸无粘黏外，含棉料类宣纸会出现粘黏情况。
实验过程中遇到的粘粘情况
5.不同颜料
颜料是一种有色的细颗粒粉状物质，一般不溶于水、油、溶剂和树脂等介质中，能分散于各种介质中。颜料从化学组成来分类，可分为无机颜料和有机颜料两大类，就其来源又可分为天然颜料与合成颜料。
由天然矿物组成的无机颜料
有机合成颜料苯二甲绿
颜料的特性主要根据组成的成分决定，基本成分是色料（色粉）和载色剂（胶粘剂），根据颜料的性质和不同用途还添加少许辅助材料。水印木刻版画使用水性颜料来印制。
水性颜料的主要特征是以水溶性的粘合剂为颜料载色剂，在作画时可以用水来稀释颜料并获得不同明度深浅的色彩。除水粉颜料外，水性颜料以透明性的居多，如各种水彩颜料和中国画颜料等。
不同的水性颜料
水性颜料作为水印木刻印制环节的重要材料，对画面最终效果的呈现起至关重要的作用。我们在水印木刻创作中根据画面中元素的丰富，所需要的颜色、所使用的颜料也会增多。
丰富的画面需要丰富的颜料
在印制中我们会遇到各种各样的颜料，如国画颜料、水彩颜料、水粉颜料、传统矿物颜料与植物性颜料等，不同种类的颜料呈现有什么不同？生产同种类颜料的不同厂商与公司印出的颜色会有什么区别？甚至同一公司生产的同一类颜料的不同系列，印制的颜色呈现会有什么差别？这些问题促使我通过实验来研究颜料的物性。
我选取不同水性颜料的同一种颜色，在限定相同印刷环境与材料的条件下进行单变量研究。由不同种类颜料从浅到深的印制结果可见，它们的呈现有所差异。这主要是因不同品牌和等级系列的颜料在色料、色料混合、载色剂的品种和添加的辅助材料的差异产生。
不同辅助材料赋予颜料不同的特性
以黑色为例，由于厂商改进颜色的性能以满足不同使用者的要求，会在黑色颜料中混合进一些蓝色或褐色的色料，使黑色带有一定的色彩倾向，如冷黑和暖黑。同一厂商的不同等级系列的颜料也因为成分比例不同在颜色与性能上产生差异。
即使是颜料都要像金钱低头。对于美术生而言，买颜料其实是一笔不小的开支。较高级的颜料所含色料比例高，色料的研磨程度较好，颗粒也相对均匀；而普通级的颜料会因成本等因素加入较多的填料，或使用低廉的色料而造成不同的差异。
综上所述，我通过实验发现了五个现象：
1.当较大或较重的色素颗粒渗入纸张的空隙时就会发生颗粒化的现象，色块中的斑点即是颗粒化；
所谓的颗粒化
2.颗粒化往往能使色素的颗粒钻进印版与纸张纤维的空隙里面，从而增强了视觉上的质感，产生一种丰富的肌理效果；
椴木-水粉文萃(60倍放大观测)
3.在不同厚度、不同纤维粗细程度的印纸上颜色颗粒呈现会有不同。在较厚的印纸上颜料的颗粒分布相对较薄的印纸多；在相对粗糙的印纸上，颜料的颗粒程度相对增加；
双层贡宣-水彩马利-纯净水(60倍放大观测)
4.一般的土质颜料与传统的矿物色素容易出现颗粒化，现代的有机颜料由极细的颗粒组成所以不易颗粒化；
双层贡宣-国画马利-纯净水(60倍放大观测)
5.颜料颗粒度的改变影响着颜料对光的吸收和散射，进而影响着色彩的饱和度和明度以及颜色的色相。
双层加厚含棉-国画马利-纯净水(60倍放大观测)
实验总结从某种角度来讲，水印木刻在印制上具有无限的创造可能性，这些实验报告为大家提供的是一个客观的材料物性的呈现。不同的艺术家对材料的需求也不尽相同，艺术家如何使用这些材料往往是个人艺术创作实践中的重要问题。
艺术家与他们使用的物质材料密切交融，由此建立起一种长期而独特的关系。对于艺术创作来讲，所有的这些效果都可以为艺术家所用，我们对材料的性能了解的越详熟，在平时的创作实践中，才能够更加得心应手地运用相应的材料、相应的印刷方法创作出更加优秀的作品。
上期内容：
《水印木刻物性研究（上）》
《作品背后的故事：美杜莎》
写在最后
水印木刻物性研究这一实验报告到此结束
感谢杨鹏程博士提供的精彩内容
Art陈琦在此邀请
热爱水印版画的你
在未来也能分享自己的艺术理念
更多精彩我们下期再见
杨鹏程
Artist
YangPengcheng
艺术家，中央美术学院博士研究生
陈琦工作室