在元代的私印中，还有一类被称之为“花押”的印章颇具特色，花押是一种专门用以签押的书体。元末明初的陶宗仪说：“今蒙古、色目人之为官者，多不能执笔花押，例以象牙或木刻而印之。宰辅及近侍官至一品者，得旨则用玉图书押字，非特赐不敢用。按：周广顺二年平章李榖以病臂辞位，诏令刻名印用，据此则押字用印之始也。”（明许令典《甘氏印集·叙》，转引自黄惇《中国古代印论史》，页，上海书画出版社，年）
聊消摇兮容与高20mm宽11mm
花押其实就是代表身份的一种符号，所以有签字画押之说。花押在宋朝以前就已出现，如著名的韦陟“五朵云”。（据陶宗仪所说，花押入印始于五代时的后周）宋以后，上至天子，下至百姓，花押被广泛运用，并逐渐入印。而元代蒙古族入主中原后，由于对于汉字的运用不能熟练无碍，故而只能以印代之，这大概就是元代押印盛行的一个重要原因。
汉广平侯之孙高20mm宽19mm
元押的格式常见的有正方形、长方形、圆形等形状，还有葫芦、钟鼎、花瓣、鱼、兔等形，其中长方形的元押与秦汉半通印大小相近，上为楷书，下为花押，或杂以八思巴文的“记”字，印文多作朱文，其印章的纽制也变化多端。总的来说，元押尽管是沿着实用印章这一路线发展的产物，但其艺术和审美价值并不在宋元文人印章之下。（李刚田、马士达主编《篆刻学》，页，江苏教育出版社，年）
元花押(“澣“,高18mm宽20mm)
陈炼在《印说》中言：“印虽必遵秦汉，然元明诸公之印之佳者，亦可为法。”秦汉印固然是篆刻之经典，而在元朱文印亦可作为后世取法的范本之一。陈澧《摹印述》说：“赵松雪始以小篆作朱文印，文衡山父子效之，所谓圆朱文也，虽非古法，然自是雅制。”可见，元朱文印在审美上最具有普遍意义。元朱文在后世发展中的重要人物，明代是文彭、汪关、何震，清代则有林皋、邓石如、吴让之、赵之谦等，以至于成一代风气。
王冕私印高20mm宽19mm
经吾丘衍、赵孟的倡导，又经吴叡、王冕等印人的发展，以及下一代朱珪等印人的努力，元代文人篆刻终于在整个篆刻史上取得了一席之地。