笺谱为中国传统文房精品，历来深得国人喜爱。笺纸尺幅不大，却集诗词、书法、绘画、篆刻于一体，具有国画的韵味。每一枚笺纸，堪称一幅微型的国画或是钟鼎彝器的拓片。或清新淡雅，或古朴凝重，使得人们在阅读诗词或书信的同时得到一种视觉上的美感。
周末得空，路过扬州书局，看到一本商务印书馆出版的《笺谱雅集》，精工印制，樟木盒装，既具有艺术观赏性，又具有书写功用，堪称中国笺纸艺术的典藏之作。遂慢慢抽开，小心取出。只见一函三本，包括《萝轩变古笺谱》《十竹斋笺谱》《北平笺谱》三部笺谱经典作品中各精选幅，以宣纸制作成线装笔记本。于是我在赏玩之余，就想寻找扬州民国画家李钟豫的四幅作品。因为开本不大，我又没带上老花镜或放大镜，看不真切，没能找到。可能这个精选版本没有收录李钟豫的作品。于是辗转到广陵古籍刻印社寻找全本《北平笺谱》，得到聂社长相助，找到了图片。
鲁迅很早便搜访笺纸，尤注意北平所刻的。年，鲁迅与郑振铎辑选刻印《北平笺谱》是近代出版史上的一件大事，也是中国木刻史上的一座丰碑。他们收集北京琉璃厂荣宝斋、淳菁阁、松华斋、静文斋、懿文斋、清秘阁、成兴斋、宝晋斋、松古斋、荣禄堂十家斋馆笺，精选其中的余幅古今名人画笺，请北平荣宝斋木刻精印了《北平笺谱》。鲁迅和郑振铎还分别作序，并请书法大家魏建功、郭绍虞书写。在《北平笺谱》花卉笺中，有李钟豫的一组四幅梅兰竹菊图。题名分别为江南春讯、国香清韵、秋菊佳色、劲节干云，均为单色，落款题“毓如”。李钟豫这组花卉笺，由静文斋刻制。静文斋是一家有名的南纸店，匾额由民国大总统徐世昌题写。近年，扬州市广陵古籍刻印社重新刻印《北平笺谱》，将这四幅甄选入列。四幅图都采用餖版套印，三色。图案笔画简练，但不失生动典雅。李钟豫，有“京华奇人”之誉，江都（今扬州）人。字毓如，别号了然（以眇一目而号），人称了然先生，又号江淮散人。很小就随其父亲北上生活，扬州人对其知之不多。清朝曾捐过一个官职，担任过户部郎中之职。后被弹劾，无正当职业，遂以书画谋生。精行书，善榜书，京城市井诸多牌匾多出其手。绘画善写兰、菊，兼擅指墨。
鲁迅与郑振铎为何选中李钟豫的这组作品？还是要从鲁迅与郑振铎的通信中寻找答案。
郑振铎曾在《访笺杂记》记载：“懿文斋没有什么新式样的画笺，所有的都是光、宣时代所流行的李伯霖、刘锡玲、戴伯和、李毓如诸人之作，只是谐俗的应市的通用笺而已。故所画不离吉祥、喜庆之景物以至通俗的着色花鸟一类的东西。但我仍选购了不少。“
再看郑振铎《北平笺谱》的序言所说：“康乾之际，盛况犹昔，世传成亲王笺，秀丽不减胡氏。嘉道以还始渐衰。同光之时尤为零落，光绪末，北京画师李钟豫、刘锡玲、朱良材、王振声辈尝为肆人作笺，意在谐俗，乃坠恶道。至宣统中，林琴南先生独取玉田梦窗词意制为山水笺，情趣盎然，文人为笺作画殆始于此。”
总体而言，郑振铎对李钟豫的作品评价不高，弊在谐俗。
鲁迅致郑振铎信中说：
后者先则有光绪间之李毓如，伯禾，锡玲，李伯霖，宣统末之林琴南，但大盛则在民国四五年后之师曾，茫父……。
鲁迅的评价与郑振铎相近，认为李钟豫的作品并不高明，但还是主张收录其作品。年10月2日，鲁迅在写给郑振铎的信里，特意说到李毓如：
“李毓如作，样张中只有一家版，因系色笺，刻又劣，故未取。此公在光绪年中，似为纸店服役了一世，题签之类，常见其名，而技艺却实不高明，记得作品却不少。先生可否另觅数幅，存其名以报其一世之吃苦。吃苦而能入书、虽可笑，但此书有历史性，固不妨亦有苦工也。”
分析鲁迅先生主张收录李钟豫作品的原因，一是从笺谱发展的历史长河来看，要忠实记录，