李桦（-），现代版画家，美术教育家。
李桦早期最著名的木刻作品是《怒吼吧，中国》，作于30年代全民族反帝救亡热潮中。这件作品采用象征手法，以一个被紧紧捆绑、双眼被蒙蔽的痛苦而屈辱的男人躯体，预示一个民族终要起而怒吼和抗争的忍无可忍的选择。从这件作品中，不仅可以看到作者结实明快的画风和苦心经营的处理，也可以看出他在木刻民族化上的努力。作品有强烈的视觉冲击力，是30年代新兴木刻的力作之一。
《恕吼吧，中国！》，27.5×18.7cm，年
作为新兴木刻运动的一员骁将，李桦与鲁迅有着密切的联系。在鲁迅的引导下，他以勤奋的创作和执着的实验态度,将“新兴木刻”这一概念提升到“独立艺术”的高度,同时也最早将创作木刻、复制木刻等沿用至今的版画基本概念进行了深入辨析。这对于新兴木刻运动和近现代美术史的研究都是不能忽视的内容。
《晚归》，23×35.7cm，年
《从铁蹄下站起来》，22.3×33.8cm，年
《痛悼李、闻二公》，35.3×24.8cm，年
李桦还为后人留下了一个德高望重、温文尔雅的教书先生形象。而作为新中国版画教育的开拓者和系统与格局的建构者，他经历了北平艺专和中央美术学院两个时期，尤其在后一时期中，他作出的成就和贡献最大。不但主持建立了中央美术学院版画系，还发起成立了中国版画家协会。
《斗争地主》，19.7×27cm，年
《伦勃朗像》，26.7×22.6cm，年
《鲁讯在木刻讲习会》，34.8×44.8cm，年
在近现代美术发展史上,李桦是少见的几位实践、理论与教学样样精通的艺术家之一。创作方面，李桦留下《怒吼吧，中国！》、《怒潮》组画、《天桥人物》等针砭时弊的经典佳作；理论建设上,李桦不仅为《中国大百科全书》撰写“版画”词条,并直接参与了中国现代“版画”概念的建构，其生前撰写的美术理论文章更是多达一千余篇。
《挣扎》（《怒潮》之一），19.8×27cm，年
《起来》（《怒潮》之四），19.3×27.2cm，年
无论是在艺术创作、教书育人、史论研究、还是组织活动方面，作为新兴木刻运动的先驱，中国现代版画事业的奠基者，李桦先生在版画的田园里辛勤耕耘了一辈子，在李桦艺术人生中不仅看到了老一辈版画家为国为民的无私奉献，还看到了他们对版画后来者的勉励和期望。
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