是艺术，也是传媒——论抗战时期延安木刻版画的新闻传播力量是艺术，也是传媒——论抗战时期延安木刻版画的新闻传播力量新兴木刻运动从诞生那天起，便和中华民族的解放事业紧密相关，与广大人民群众的命运血肉相连。当时的版画家以艺术家和革命者的双重身份出现，如果再加一个身份，那就是新闻工作者。他们不但一手拿笔，一手拿枪，还拿着油墨、滚筒和传单，以充满感召力的画面鼓舞民族斗志。刻刀就是战斗武器，把火热的战斗、生活瞬间刻出来、立刻印出来、随即发出来，在宣传思想战线上发挥了巨大作用，此为优良传统。版画艺术是在火热的斗争和生产中成长、发展和壮大的，一批批优秀版画家以丹心、真情、大美在不同历史阶段所抒写和歌颂党的艺术篇章，是党领导文艺所结出丰硕成果的见证。中国共产觉领导的全民抗战不仅有革命军人的浴血奋战，也有新闻工作者和文艺工作者写就的抗日救亡画卷。党的新闻工作者在报刊上大量刊发抗战题材木刻版画，将艺术作品转化成重要的新闻产品，反映抗日根据地的军事斗争、经济生产、政治发展，成为建构抗战时期党的新闻媒介革命视觉系统的重要元素。这些风格多样、内容丰富的木刻版画，不仅鼓舞了中国人民坚强不屈的民族精神，也在反法西斯国际传播中起到了不可替代的作用——不见硝烟，却形成了不可替代的战斗力。这些木刻版画不仅成为民族精神的集体记忆，也是党的新闻史的重要财富，以及百年党史中光辉的一页。“创作版画”与中国传统的“复制版画”有所不同。传统的“复制版画”是由画家作画稿、刻工刻版、印工拓印三者分工而成。而始于德国，流传于英、法、俄、美、日等国家的“创作版画”，画稿、刻版、拓印均由画家一人完成，如是不仅加快了创作过程，也更能体现画家的艺术风格和审美追求。20世纪初，我国美术界先驱就在探索传统美术如何适应社会变迁而进行转型，版画艺术亦在其中。20世纪20年代，中国木刻艺术迎来新的发展时期，尤其是经鲁迅引进和推介西方版画艺术，“创作版画”迅速崛起并且与社会生活联系日趋紧密。要传播得广，就要广大人民群众能够接受，所以要变革。延安木刻的变革是最早来到延安的一批木刻家面对延安新生活在木刻创作上所进行的。这一时期，江丰的《延安各界纪念抗日阵亡将士大会》再现了延安举行“纪念抗日阵亡将士大会”的情景；沃渣的《军民打成一片》刻画了八路军战士帮助边区农民收割的场景，是对军民合作的表现。两幅作品都在内容上反映了延安的新生活，具有鲜活的生活气息；但在技法和风格上，却依然保留了他们既有的风格：采用阴刻法，并通过黑白对比组织画面。然而，这种风格却很难为边区军民所接受。木刻作者们也很快意识到了这一问题，并试图在木刻创作上进行革新，以开拓延安木刻的大众化之路。在中国共产党的支持下，由鲁迅首先倡导的新兴木刻运动蓬勃发展。鲁迅指出：“当革命时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻能办。”木刻讲习会借鉴国外“创作版画”的经验，结合我国社会现实，倡导青年创作新型木刻版画，