Art陈琦按：
我们前期在调研水印版画的普及度时，意识到水印木刻在艺术知识谱系中缺乏系统的资源，借此改版之际，推出“知见”栏目，面向读者提供相对专业、准确的水印木刻知识。一方面我们希望将本栏目建设成为一个水印版画普及知识库，成为水印版画走向大众的认知基础，提高水印版画在普通民众的认知度。另一方面，水印版画在今天的价值与意义是需要被强调和重视的，面对于这样的状况，我们需要从基本概念上进行厘清，成为专业创作者和研究者依托的基础理论资源。
本文节选自陈琦老师的《中国水印木刻的观念与技术》一书。
一、分版原则
分版分色套印能完美的体现水印木刻艺术语言，展现水印木刻特殊艺术魅力。分版设计是制作套色水印木刻版画的成败关键，必须在草图绘制完成后，拷贝上版前进行。成功的分版设计可以使画面套印精准的天衣无缝，同时避免不必要的版数，使有限的印版印出丰富的画面彩色效果，同时还可以体现出艺术家的缜密思维，高超的职业素养和技术美感。而不理想的分版设计则会在后期印制过程产生诸多问题，降低工作效率。一般来说，每一种颜色需要雕刻一块印版，印刷时，根据先后次序，逐色套印完成。这种彩色套印技术对印版的尺寸要求非常高，套印时对版的位置要准确，需要经验丰富、技术熟练方能完成。首先根据创作草图，决定分版的数量。在进行分版时，除了要考虑形象色块的衔接外，还要充分地考虑版与版之间的重叠色彩效果，以及不同板材的肌理效果运用。只要不是紧挨着的形都可以放置在一版，要注意形与形之间的间隔距离。在分版设计的同时要考虑印刷次序，一般以大面积的浅色为先，小面积的重色为后，直至主版。还需要考虑套印是否合理顺畅，色版重叠后会否产生叠色等因素。印版的数量视画面的需要而定，一般来说，印版越多则画面的色彩与层次越丰富。如中国古代水印版画的饾版和日本浮世绘木版画中的锦绘，一幅版画作品的印版就多达40多块，使画面呈现出了五彩斑斓的色彩效果。分版的原则总结起来就是：印刷面积由大到小，印刷颜色由鲜到灰，印刷层次由浅到深。
二、常用分版方法
)主版法套色印刷是我国对世界印刷技术的重大贡献，套色木刻作品由数块印版分别着以不同的色彩并按先后次序套印而成。其印版一般可分为主版和色版，主版主要印出画面的主体形象，而色版主要印出画面的色彩与层次。
图李平凡先生的《撒尼族小学生》
主版法是我国传统的彩色套印技法，传统民间木版年画多用此方法印刷。其具体制作程序为：先将创作草图的主体形象轮廓拷贝在主版上，用阳刻手法将画面全部轮廓刻出为主版；并以此为分版分色依据；然后将刻好的主版印在一张半透明且不宜变形的薄纸上，根据主版之轮廓按由深至浅的色调阶梯进行分版并分别直接拷贝至各副版上；然后从深色调副版开始刻制至浅色调副版，完成刻制过程。印刷时，程序颠倒，先从浅色调副版开始印制至深色调副版，最后压上主版轮廓，即完成套印程序。此种方法最适合线条色块的表现，日本浮世绘版画中的锦绘多用此法。2)饾版法
我国古代版画最大技术成就体现在“饾版”和“拱花”套印技术上。饾版法是我国古代水印木刻的一大辉煌成就，是我国印刷技术工人在长期的印刷实践中逐步摸索出来由明代胡正言集大成完成的印刷技术革命。这种印刷技术的奇特之处在于能将一幅构图繁复，水墨淋漓，层次丰富的图画悄然分解，又能在看似不经意间分毫不差的逼真还原。
从技术史的角度来看，饾版印刷虽然也是木版画，但在工艺技术上有自己独特的地方，与普通的套色木刻印刷还是有很大的差别。传统饾版印刷主要用于中国画复制，因此需要表现中国画的多种技法与风格。在板材选择上主要根据表现需要来进行。
如对于一般的墨线版常常选用木质细滑、材质均匀的梨木与木质较硬、材质细坚的枣木；有时为了刻出细如发丝的线条，多选用纹理细腻的黄杨木。若印刷大面积色版，一般情况下采用梨木，有时也可使用材质细软的杨木、柳木；有时为了表现山石的粗糙等质感，则专门选用纹理粗糙的木材，并且故意不将木材处理光滑。
饾版印刷是凝聚了中华民族智慧并具有鲜明中华文化特色的版画技法，是印刷技术中复制中国画的最佳方法，北京的“荣宝斋”、上海的“朵云轩”用饾版法印制出中国画作品，真伪莫辩，令人叫绝。图2卢平《芥子园—荷花》年复刻图源：亦雅版画3)减版法
减版法是近几年开始盛行起来的一种彩色套印技法。它比之主版法与饾版法显得更为简捷方便，套印非常准确，制作成本亦较低廉。它的刻制与印刷自始至终是在一块印版上完成的，而前两种都是在数块印版刻制好后才开始印制的。减版法最大的技术特点在于边刻边印，这对作者的艺术修养与把握控制能力要求较高，否则难以做出优秀的减版技法作品。
其具体制作方法为：先用透明的描图纸将创作草图的形象轮廓以及明暗结构线全部拷贝下来，然后用复写纸转移拷贝至研磨好的木板上。先刻掉画面的空白或高光，然后根据分色计划印刷最浅的底色，印刷完后将印版洗净露出拷贝的轮廓，然后刻掉浅的底色，留出中间色再进行套印。之后再将印版洗净刻掉中间色留出深色部分继续套印，重复以上程序，直至最后套印全部完成。图3万子亮《寒露》减版法的制版与印刷是在制作过程中交替进行的，相辅相成。每一版的刻制与印制都须小心，不能马虎潦草行事，方能成功。因为减版法没有再生性，印版无法保留，不像其它技法印版可以保留，随时可以再印，所以在制作之前必须确定印数并准备足够的印纸，否则一旦开始刻印便无法弥补，而造成遗憾。又因减版法的画面形象是经过数版颜色叠加而成的，所以在印每一版时，颜料层不宜过厚。
以上内容摘选自《中国水印木刻的观念与技术》《中国水印木刻的观念与技术》陈琦著中国画报出版社出版时间：.0相关文章
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