《停云馆帖》系列终于到了收官之时。我的百家号先后发布了此帖共计六篇，这是第七篇，主要内容是第11卷第第12卷，第11卷主要是祝支（枝）山之作。而且第12卷则是文徵明书法作品（后面会细讲）。
《停云馆帖》自刻印以来，研究书法和书法名家们评价甚高，并以伪书少，精选严而著称，所以称为明代书法法帖之冠，实属实至名归。
《停云馆帖》编著者文徵明：
这个法帖是由明代书法成就位列前列书法家、画家、文学家文徵明于嘉靖十六年（公元年）至三十九年（公元年）编著。文徵明有多重头衔而且无人质疑，画家中的明四家，吴门四才子，可谓开挂的人生，关键他小时候可是被判为愚钝的，他的书法甚至被老师评为下等，正这个下等让文徵明之后苦练书法，每每得到书法帖子，会临上几十遍，几百遍，即使后来他书法已经达到很高的程度，也一直保留这个习惯，所以现代流行的几句话放在他身上也很应景：“优秀的人仍然很努力”、“比你优秀的人比你还要努力”、“你成就不够是因为你还不够努力”。
文徵明像他的老师沈周也是同他一样，书画文学都是非常出众，青史留名，可谓名师出高徒。
明文徵明浒溪草堂帖中集晋、唐、宋、元及明代（帖中称国朝名人）时名人与文人自书。而且其两个儿子文彭、文嘉同样是书画家，虽然两个儿子一个更擅长书法，一个更擅长画家，这同人家良好家风是分不开的，当然人家也自然非常努力，虽然身出名门，也一样有成就，可没成为“败家二代”，关键人家还延续了五代人呢，文徵明孙子辈、曾孙辈、玄子辈每一代都有书法或者画家。其玄孙女文俶更是中国历代女画家属于非常出众的。
《停云馆帖》背后的故事：
这本书法法帖就由其两个儿子文彭、文嘉摹勒，由当时名刻手温恕、章简甫镌刻，其中章简甫还刻过另一明代名帖《真赏斋帖》。
真赏斋帖这刻录实际挺曲折的，开始是木刻仅4卷，选用木刻本也主要是考虑成本和镌刻容易点，在古代刻书可不是如同现代这么方便简单，成本也不高，在古代刻书你没有财力是不行的，所以用木刻本也非常容易理解，而且据史料记载《真赏斋帖》是石刻成本就是比较高，文徵明和文彭是参与华夏的《真赏斋帖》摹勒工作，但是这帖刻成后，华夏估计也是耗尽家中财力，而家道稍落。而汪芝只是刻《黄庭经》等帖，开始还有财产六、七千金，后因贫困而死，估计文徵明开始用木刻也许也是有这样的担忧吧？
《停云馆帖》卷十一01《停云馆帖》卷十一02但是木刻也有明显的缺点，比如上墨过燥过湿都会影响拓印出来的质量，而且容易开裂，怕火，怕水，怕湿。
所以这个木刻本也没有逃脱被火毁的命运，没有多久就被火毁掉了，所以这初四卷本极为难得。后来估计又是因为木刻，这次是增至10卷，但又毁于火，这次就重刻于石，并至12卷，实际文徵明去世之后只成十一卷，第十二卷是其两个儿子完成的，在文徵明去年一年后，将代表文徽明书法成就的小字《黄庭经》（文徵明师法过王羲之的《黄庭经》）和行书《西苑诗十首》刻为末卷，时为嘉靖三十九年（公元年）。
《停云馆帖》卷十一03《停云馆帖》卷十一04《停云馆帖》卷十一05此帖经过23年，共刻石。其石后移入桐乡赵氏，即明代著名书法家、画家、文学家赵宦光家，这个是因为文徵明曾孙子文从简（也是明代名画家）的女儿文俶是嫁与赵宧光之子赵均的嫁妆，继则分藏武进刘氏和常熟钱氏，后转镇洋毕氏，最后如桐乡冯氏，然断裂已多，且补刻《黄庭经》《乐毅论》。
《停云馆帖》卷十一06《停云馆帖》卷十一07《停云馆帖》卷十一08延伸阅读：
赵宧光：赵宧光一生不仕，只以高士名冠吴中，偕妻陆卿隐于寒山，读书稽古，精六书，工诗文，擅书法，尤精篆书，夫妇皆有名于时。他兼文学家、文字学家、书论家于一身。有《说文长笺》、《六书长笺》、《寒山蔓草》、《寒山帚谈》、《寒山志》等。
赵宧光儿子赵均，字灵均，从父传六书学，后又从燕山僧，学习梵文，博学多才。父子俩不断探究，于是“遂法其精”。
赵均之妻文俶，字端容，是著名画家文征明的玄孙女，天性明慧，书画得家风传授和熏陶，成为苏州女画家中的佼佼者，张庚《国朝画征续录》说“吴中闺秀之丹青者，三百年来推文淑为独绝”。钱牧斋称赞她“点染写生，自出新意”。她擅画花卉草虫，勾勒精细，染色鲜妍，形象生动，她的花鸟画“极风致婵娟之妙，尺幅片纸，人争宝之，为国朝闺秀之冠”。著有《画余谱》，北京故宫博物馆、上海博物馆至今收藏了她的不少作品。
本人写过文俶绘制的的《金石昆虫草木状》画册的一系列文章，有兴趣者可以查阅。
《停云馆帖》主要内容：
卷一晋﹑唐小楷；卷二唐摹晋帖；卷三孙过庭《书谱》;卷四唐名人书；卷五﹑六﹑七宋名人书；卷八﹑九元名人书；卷十﹑十一明名人书；卷十二文征明书。
《停云馆帖》卷十一09《停云馆帖》卷十一10《停云馆帖》共收有历代名家八十七人的书法，有的多篇收入，晋唐人物有王羲之、王徽之、王献之、陶弘景、虞世南、欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权、李怀琳、孙过庭、释怀素等，宋代有欧阳修、王安石、蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾、苏舜钦、范仲淹、秦观、陆游、范成大、朱熹、虞允文、文天祥等，元代有赵孟、赵麟、鲜于枢、胡长孺、王蒙、倪瓒等，明代有宋濂、詹希元、解缙、沈度、徐有贞、李应桢、祝允明、文徵明等。还收有四十二人次的题跋，题跋中有明代沈周、王鏊、顾璘、王宠等人的书法，还有文徵明自己和儿子文嘉的题跋。如将《停云馆帖》十二卷全部展开，每卷相连有九十多米长，会呈现出一幅恢宏的书法长卷。
《停云馆帖》卷十一11《停云馆帖》卷十一12《停云馆帖》卷十一13《停云馆帖》为什么会成为明刻书法丛帖之冠？
文氏父子皆工书画，精鉴赏，富收藏。《停云馆帖》选择精严，伪书独少，多以墨迹上石，较当时其它丛帖为优。而刻者为铁笔名手章简甫，所以能与《真赏斋帖》并为明代刻帖上品，当然最重要的是：《停云馆帖》和《真赏斋帖》前者是由文彭、文嘉摹勒，而后者则是文徵明和文彭摹勒，后者时间比《停云馆帖》要早。
《停云馆帖》卷十一14《停云馆帖》卷十一15《停云馆帖》卷十二01《停云馆帖》卷十二09刻帖在文徵明家中进行，文徵明对选帖、钩摹、刻石的要求都非常高，达到精益求精的程度。赵宦光是这样叙述的：余家近藏停云馆法帖贞珉，乃文待诏先生为之水鉴，国博、和州两先生为之手勒，温恕、吴鼒、章简甫三名人为之手刻，镂不计工，惟期淌志，完不论日，第较精粗。凡此，诸公每构真迹古拓非弥月穷年，不轻摹拓，最后止得一十二卷。
刻帖在文徵明家中进行，文徵明对选帖、而且文徵明在刻帖中还题记了，自己借阅别人的真迹临摹或者勾摹的经过，这证明文徵明实际在整理和收集资料也是非常的用心，这部《停云馆帖》也是文徵明对自己收藏的书法法帖、自己临的帖的进行的系统化的资料整理。
图例1：见卷二沈周信札奉上华氏唐摹晋帖九种，盖双钩之精者。阁下研心书翰，欲烦妙手一一更拓之，存于家，以见曾阅前代之迹，切恳切恳。知京行在尔，必拨冗可也。华亦早晚来取，其亦自宝者，不宜。周再拜，徵明契家，道谊阁下。廿一日
图例1
图例2：天后朝，王方庆进其先十一代真迹帖，今不可复见。唐人摹本犹或有存者，余友文徵仲又以双钩法摹得之，间出示余。晋宋风致，宛然可想，恍疑孙叔敖之复生，蔡中郎之不死也。吾何幸得观之，然王氏在晋宋齐梁之间，代以书名，今其后人乃独拙焉。观此虽可喜，亦可媿也。王鏊敬书
图例2图例3：卷二文徵明题跋…吾乡沈周从华假归俾征明重摹一过，自顾拙劣，安能得其彷彿。然视建中石本，差为近似尔。
图例3还有此帖除了可供研究文字学和书法艺术外，还提供了许多关于古代历史、文学史和工艺美术方面的研究资料。世人对此帖评价甚高。