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Art陈琦按：
“间接性”作为版画最重要的特征之一，促成了版画创作中的不可预期性与偶发的效果。而水印版画中的偶发因素多于其他版种，因此其“不可控性”显著，这一方面源于水印版画印制过程中材质与环境的差异，另一方面源于印制过程中把控程度的不同，不论是制版和印刷的材质工具还是超越“可控”范围的印制技术，都产生了水印版画“不可控性”带来的独特创造力和生命力。陈奕如的文章立足于水印版画创作中的“不可控性”，分析并阐述水印版画的“不可控性”所关联深层视觉文化因素，以此来重新审视当代水印木刻，为之增添创作活力，并将其独有的中国传统文化精神凸显出来。水印木刻艺术作为间接的艺术类型，相较于直接的艺术类型有更为复杂控制过程，一方面是“版”的参与不能直观、即时的判断是否达表现效果，另一方面是媒介和技法中贯穿了“水”的要素，较多自然状态下的媒介需要通过非技术的处理完成艺术表达，因此水印木刻难以将最终作品与预设的效果完全对应。图应天齐《西递村系列之四》年在水印木刻的创作中，艺术家通常要不断的对媒介与技术进行规范和熟练，试图完美的控制这些难以驾驭的印痕，以此来完成对这种媒介的理性认识。然而，在版画的理性思维在水印木刻中始终不能完成绝对的统治，诸如宣纸、墨等中国绘画媒介在当代水印木刻的创作中被延续下来，而这些媒介决定了水印木刻必然具有“流动性和意象化”的趋势，加之水印木刻的印刷过程不能通过大型印刷设备来印制，手工的操作在带来“温度”的同时诸多偶然与不可控的效果始终伴随水印木刻印制的过程。
图2赵宗藻《西湖雨后》年水印木刻在中国有悠久的历史和传统，与生俱来便拥有着版画的间接性及其内在的“不可控性”这一特性。印制是不可控性的主要来源因素，带来了水印版画会出现的随机和偶然，水印版画的“不可控性”不仅仅是媒介材质更是其本体属性。徐冰指出：“在创作中不能抓住版画艺术的特质，使版画往往尾随其它画种，而显示不出自身的优越性。
所以我认为，应当透过这些表面的非本质的差异，真正把握住版画艺术最深层特点。”水印版画创作需要大量的经验累积，独特的审美以及构思要求艺术家一方面在技术和对媒介的理解方面有实践的经验，同时也需要深入探究水印版画所关联的中国哲学思想，并将两者融会贯通，不断学习了解其“不可控性”的深层意义。
一、以水贯穿的“版”与“痕”“印痕性”、“间接性”、“复数性”是版画艺术最重要、最基本的三个属性，三者共同作用促成了版画的独特艺术面貌，并由此延展开来，在当代有着更为复杂的形态。其中版画的“间接性”在所有绘画类型中显得尤为重要，徐冰先生曾说：“版画作为间接性绘画，它是通过艺术家依创作意图对媒介物进行规定性处理，经过印刷的间接过程，使该媒介物转化成痕迹的形式呈现为画面。”对于版画，版画的制作过程是一个间接过程转化，制版是其间接性的根本来源。水印版画是利用水性材料印制产生的一种具有特殊“水味”的版画艺术形式。
水印版画起源于中国，是中国传统文化的瑰宝。中国的木版水印术，具有着悠久的历史并带有鲜明的民族意味。图纹样式相较其他类别的版画，也更具有东方意蕴之风雅悠闲的特点。水印版画与国画的艺术语言中的水味有异曲同工之妙。印制后体现出的“刀味”、“木味”、“水味”的印痕肌理就是水印版画最为明显的特征。本文所讨论的水印版画的不确定性主要建立在版画的间接性和印痕性的基础之上。图3李以泰《漓江滴翠》年
水印木刻创作中，由于水性媒介以及水作为载体全程贯穿，使得画面出现更多独次性、偶发效果，水印木刻“不可控性”的价值也更充分地体现在媒介的表现潜能上。木板材质的自然形态，纸张制作的配方以及不同颜料调和比例，从媒介本体角度决定了“不可控性”的产生。版面与纸面的湿度与拓印压力、次数等要素，最终最终决定了印制呈现出不同效果。由于版画的间接性，很难一开始预见最终的艺术效果，在环环相扣不断累加的过程中，“不可控性”才会一步一步显现。由此可见，本文作讨论的水印版画的“不可控性”是在不断的控制中完成对“不可控性”的呈现。
二、物性变量因素的表现潜能不同的印法在不同的印制环境和媒介材质中，不同的承介材质，不同的硬度、密度、吸水性，不同的承介材质在同样的印制条件只中自然肌理表现潜力的不同，都会带来巨大的表现潜力的差异。“不可控性”始终贯穿于水印版画的创作过程。水媒介和木质承载媒介是水印木刻创作的重要部分，也是水印版画印制中最直观的媒介材质之。水印木刻的媒介材质主要为水性材质，现代水印木刻，使用了更为丰富的水性材料，在媒介材质变量因素的影响下，表现潜能则更为多元丰富。在传统的水印木刻中，墨是媒介材质的主流。
如今现代水印木刻，使用了更为丰富的水性材料，会根据对承介版、表现潜能的需求选取不同的媒介。现代水性颜色的主要成分是以水溶性的粘合剂为颜色载色剂，同样的媒介在不同的承印材质表现潜能亦有很大的不同，在不同密度与湿度的影响下，直观影响到表现力。例如：在纸湿且闷的水分均匀饱满的情况下，印制出来的颜色润泽；喷纸湿润之后不加等待，水分不待控制直接印制，则出现的表现潜能最为不可控，表现潜能则更为多元丰富。图4,图5杨丹《水印宝典》
印刷承印物是版画作品表现的物质性载体，是“版画的底媒材”。承印物可以是纸，是绢，是皮革，也可以是任何物质。水印木刻印制以宣纸为主，自古延续，其特性在于平滑受墨、帘纹清晰。按使用的材质料不同可分为棉料、净皮、特种净皮三种大类。当代水印版画创作也开始使用产自国外的阿诗版画纸和BFK版画纸。
其中，不同媒介承介材质通过单一变量研究得出了六大结论：
.棉料类宣纸洇化程度高；
2.随着纸张青檀皮纤维的均匀程度与含量增加，纸张着色性能相应提高，随着纸张厚度增加，可蓄水性纤维增多，着色润泽程度有所增加；
3.由于水粉颜料颗粒较墨汁粗，在相同印制方式下夹层类纸张对颜料的渗透都无法透过纸背；
4.颜料颗粒覆在表层纸面且渗透范围分布不均，会呈现粗糙板结的效果；
5.单层类纸张的渗透较充分，呈现的颜色较润泽均匀；
6.印制高纯度色块因颜料粘稠，除纯皮料纸张与麻纸无粘黏外，含棉料类宣纸会出现粘黏情况。在水印版画的印制中，印制过程在不同承介材质媒介影响下，出现的不仅仅是单一变量因素时，“不可控性”特质尤为明显。图6郭军《水印宝典》图7郭军《水印宝典》图8郭军《水印宝典》
印制画面的过程中承印物的稳定性会受到本身的材质影响，印制层次拓印压力的不同，出现不可预料、不可控的、无法预判的情况。在水印木刻的制作过程中，重复性的变量因素主要体现在根据画面不同效果所采用的拓印技法压力的不同。有的会产生一加一大于二的效果，并且每一种不同拓印方法所带来的表现潜力也大不相同。在印制过程中，承印物条件影响极大，环境温差程度，水分挥发的效率等条件性变量因素增加了水印版画印制中的“不可控性”特征，其中承印物本身持续保持稳定湿润的持续力是一个显著的因素，同时与环境接触面的持续力也有重要的联系，对画面的最终呈现产生影响。罗宾·乔治·柯林伍德曾经说过:“一种技艺提供另一种技艺所需要的东西，一种技艺使用另一种技艺所提供的东西。”水印木刻的印制是围绕不同的承介材质和媒介材质进行的。承介材质与媒介材质互相影响；重复因素与条件因素相互作用。
在水印木刻的印制中，水印印制的表现潜能在于突破“不可控性”的表现潜能，在于熟练的技术型、严密的步骤、主观的变通及感受，在于抓住强烈的感受表现升华，在于对“不可控性”因素的掌控。其中，技术与步骤有相对完整严密的逻辑，创作者最终画面的表现潜能来源于对“不可控性”因素的感受的处理，完成与总结归纳创作需求后的有效结合，最终的独具魅力不可复制的表现潜能。水印木刻印制用水在一以贯之的印制范畴里追求革新和突破，利用不可控性因素来拓展创新。图9方利民《郊游-苏堤》三、水印版画中“不可控性”的深层因素水印木刻“不可控性”背后的深层文化因素，可以追溯到潜藏在中国独有古老的水印木刻背后的中国美学思想文化。朱良志先生在《中国美学十五讲》中提出：“中国哲学重在生命，西方传统哲学重在理性、知识……中国美学的重心就是超越‘感性’，而寻求生命的感悟。不是在‘经验的’世界认识美，而是在‘超验的’世界体会美，将世界从‘感性’、‘对象’中拯救出来，方为正途。”
传统绘画更在于表达东方意蕴，而东方意蕴除了技术以外，最重要的是表达精神内含所指。中国艺术理论认为，凭“图载”寄意，重要的不是“状物”图像，而是画家如何处理线性“图载”，即是“表意本体”。当代水印版画必然受到中国传统美学思想的深刻影响，着重写意，表达意境。深埋于根的文化思想，将跨越传统和当代的表达贯通，注重画面的形式和心境的表达，通过画面的经营位置传达精神追求引起读者的共鸣，有指向的突出东方传统人文内核。图0陈琦《》
具体来说这种人文内核可以从两方面来进行阐释。一是传统美学思想中的意境，二是儒道思想中的自由精神。
传统美学思想中对“意境”的追求，它凝聚了古人对于人生、艺术的思考，毋庸置疑成为中国传统美学思想的重要范畴，更是在传统艺术中衡量“美”成为共识。而中国绘画中的“留白”技法产生于笔墨，但与其说是一种手法，更不如说是中国传统绘画中蕴含的传统美学思想，是融合了古人对于自然、山水、生命、艺术思考传统的审美追求。“留白”的艺术形式在追求“意境”向往中起到了重要的作用，在传统思想的融合时期成为了传统美学思想中重要的艺术范畴。总的来说水印版画中的“不可控性”犹如“意境”与“留白”之诞生，是在艺术家高度的概括和提炼之后的一种主动思考与选择，这其中的“不可控”实际上是对可控的超越。
儒道思想的“自由精神”是古代文人个性的来源。这种独特的精神内涵体现在传统绘画的方方面面。文人画的自由减笔、山水画中的天地意境，花鸟画中的清疏野逸，都是古人自由精神的沉淀和超脱的理想追求，形成了富有自由精神的审美形态。传统绘画的摇篮孕育了传统水印木刻，传统水印木刻是传统绘画的再现，亦脱胎生长于传统绘画。传统木刻吸取崇尚自由的文人精神，同时也在不断对水印木刻概念的限定和突破中完成精神的升华。“不可控”与“可控”之间是自由精神的体现。图朱琴葆《大地初醒》年??????四、有控中的无控制水水印木刻与生俱来的印痕性、间接性与水印版画印制中不可避免的“不可控性”，要求版画创作者在创作中熟练掌握创作流程，打破完全传统的程序化并作出选择，运用版画思维掌握版画语言，宏观调整画面，最终完成独特的印制效果。传统的水印版画的印制在很多方面都已经达到了一定的高度。艺术家需要审视东西文化冲撞带来的影响，审视当代艺术与东方传统韵味的差异与融合。
当代水印版画印制一方面保留着一些传统的印制手法，同时在构图、画面形式上出现了许多有异于传统的图式。画面最终呈现效果要求艺术家对于水印版画印制“不可控性”特性有更高的选择与掌控。在当代背景下，巧妙利用版画的间接性与水印木刻印制中“不可控性”特质来升华绘画形式与内涵，表达当代水印版画的东方意蕴和时代精神，带来新的艺术的新潮更迭，推动水印木刻这一宝贵的艺术形式向前发展陈奕如
ArtistChenYiru
陈奕如，年毕业于湖北美术学院，年毕业于中央美术学院。
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