刘三健年出生，浙江嵊县人。年至年在西安美术学院工艺系学习获学士学位，年至年在西安美术学院版画系学习，获硕士学位。曾任教于西安美术学院、汕头大学美术学院、广州美术学院设计学院，广州美术学院影视专业教授、硕士生导师。教育部戏剧影视专业指导委员会委员，中国版画家协会会员，中国摄影家协会教育委员会委员，教育部博士生论文评审导师。荣获全国第七届美展铜牌獎。曾出访法國、意大利、俄羅斯、比利時、德國、荷蘭、印度、泰國、越南、柬埔寨、新加坡等國。并在法國、比利時、台灣舉辦作品展。作品被众多机构、美术馆及私人收藏。
作品欣赏
修行18.7x24.5cm木刻年
荷塘月色13.9x17.2cm木刻
遐想12.7x20.8cm木刻
都市生活13x21cm木刻
沐浴图16.5x23cm木刻
晨光16.5x23cm木刻
远古的记忆·之一15.8x20.8cm木刻
远古的记忆·之二15.8x20.8cm木刻
远古的记忆·之三15.3x20.5cm木刻
远古的记忆·之四15.3x20.5cm木刻
休闲13.8x17.6cm木刻
祈福18.2x23.1cm木刻
丝路印象14.2x22.5cm木刻
梦回大唐19x24.7cm木刻
艺术家自述
我早年在西安美术学院学习工艺美术设计，所以喜欢满幅式的构图，强调画面整体的结构，注意造型中黑与白的转换关系。在读研究生期间创作的版画小品，木刻中保留材质天然的肌理，注重黑与白，刀与木的感觉和体验。专注于各种刀痕的组织，在刀痕的变化中创造出丰富而有变化的节奏，用一刀刀准确而又任性的刀锋，使刀与木的交融变得层次丰富，强调作品的厚度和力度，让黑与白的构成更有魅力。
老子说：“道生一，一生二，二生三，三生万物。”这是一种宇宙发生论。此论中“道”和“阴阳”的概念，与版画的处理手法相通,用黑白关系组织画面,叠山理水,可谓虽由人作,宛自天开的艺术境界。用黑白去界定物体的内外轮廓、姿态、体积是最简洁直观的表现形式。版画的根本既不是主观所想，也不是客观所见，而是主客观相互作用的结果。画中既有物之图像，也有自我生命的影象，都在物我之间。所以，画中要讲究变化，处理物我之间的画面关系。黑白版画言简意赅,有模山范水之韵味,局部之景独立成为画面,处理原则悉符画本。构图中,山有脉,水有源,脉源贯通,一气呵成。
“外师造化，中得心源。”其实，一个画家，能做到单纯朴实，便能在世间万物之中发现美和寻找到真正要表现的艺术内涵和艺术境界。这样，作品自然成了自我意识的化身。既是对社会性的艺术真实写照，更是自我艺术创新对客观世界感受的形象思想的艺术升华，从而淋漓尽致地揭示现实生活之美。使画家的主观意识在客观现实中生发出浓厚的文化气息和和谐的生活情绪。作品展现丰富的刀法，强化各种线刻的力度，创造出一种与传统木刻不同的审美品位，在刀法刻工在表现对象的同时，充分注意和媒材的关系，而且在印制阶段亦非常重视对质材价值的发掘。画面似乎有叙事性，让它与背景和空间自然地融合，从背景中凸现出来，一种有情愫的述说。画面摆脱生活具体的场景、情节形象造型，力图创造出空间错置的时空，对生命、自然的表达，坚硬的线条构成了黑白两色的世界。让木刻版画彻底回归到刻出来的绘画，表达作者的精神寄托。
刘三健
/2/19写于西安
黃土高原·之一19.4x20cm木刻
黃土高原·之二19.4x20cm木刻
黃土高原·之三19.7x22cm木刻
黃土高原·之四19.7x22cm木刻
驯鹿人23.2x18cm木刻
咏叹调31x30.9cm木版
雨天的港口31x30.9cm木版
大戏院31x30.9cm木版
飞翔的左拉31x30.9cm木版
窗前的左拉31x30.9cm木版
合影31cmx30.9cm木版
第二性一女人·之一26.5x31cm纸版
第二性一女人·之二27.2x29.2cm纸版
第二性一女人·之三27.2x29.2cm纸版
第二性一女人·之四27.2x29.3cm纸版
第二性一女人·之五26.2x30.7cm纸版
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