不知道大家与没有看过这部电视剧呢？
这是中国第一部以年画为题材的电视剧，根据长篇小说《画年》改编而成。故事发生在年的山东潍县杨家埠，由著名导演郭林执导，姜超、沈傲君，张桐等一线影星联袂主演。剧情描绘了清末至抗日战争期间，潍坊杨家埠的杨达天、韩庆海、朱智仁这三位木版年画画店老板的风雨人生，真实再现了特殊历史环境下中国传统文化的传承和艰难发展历。
凤翔木版年画在中国民间，年画就是年的象征，有句老话是这样说的“不贴年画就不算过年”。年画已不仅是节日的装饰品，它所具有的文化价值和艺术价值，使它成为反映中国民间社会生活的百科全书。
今天小编就跟大家讲讲陕西凤翔木版年画，凤翔木版年画是中国木版年画中的一大流派，寄托着人们的美好愿望，乡土气息浓郁，深受西府城乡群众喜爱。
年，凤翔木版年画经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
历史起源
凤翔是我国八大木版年画产地之一，起源于唐五代，发展于宋元，行盛于明清，被国外收藏家赞誉为“东方智慧的结晶”。
凤翔木版年画有文字可查的历史，见于邰家的西凤世兴画局家谱。据《凤翔县志》记载，明正德年间，南肖里就有8户邰姓在制作年画。至年，凤翔木版年画尚有六百九十多种，分门画、十美画、风俗画、戏剧故事画、神码画，历史人物六大类，最盛时年产销量达万张。
年至年，南肖里和陈村镇共有印画作坊40多家；
年,南肖里村的”世兴画局”,“中兴画局”，北肖里村的“复盛画局”、“兴盛画局”，陈村镇的“张记”、“李记”等画局均具规模；
年,木版年画工艺鼎盛，其“套银描金”工艺被誉为“金三裁”。
建国之后，凤翔木版年画得到了较大发展，其产品销售范图包括陕、甘、宁、青、川北和晋南地区。同时，其用途也由民间祭祀逐渐转向了室内装饰和工艺品。
中国邮政发行《凤翔木版年画》特种邮票制作工艺
凤翔木版年画全部以手工雕版，土法印制，局部手绘填染，风格古朴自然，造型夸张饱满，色彩对比强烈，具有鲜明的黄土风情和西部地域艺术特色。在其发展的过程中，还继承和发扬了中国传统绘画艺术的线条手法，同时吸收历代寺庙壁画、石刻笔法、刀功特点，以线刻为主，线条刚劲有力，简明质朴，生动大方。
年画的主色彩以大红、藤黄和绿，辅色以金色和紫色为主，对比强烈，生活气息浓郁，形象丰满逼真。印刷时先印黑色线条，再套色印刷其他色彩，最后印染天地，开红光，加重彩，画面既和谐朴实，又生动别致。
01制作材料
木材
刻年画版的梨木，出产于凤翔的北山。梨木纹理极为细腻，硬度适中，吸水性好，印出的画感觉很舒服。
纸张
印年画的纸在新中国成立之前用的都是手工做的土纸，竹子造的，大部分产自四川，纸白，容易吸颜色，印出的画非常艳，对比强烈。二十世纪八十年代末开始用宣纸，以川宣、徽宣为主。
颜料
凤翔木版年画史上颜料经历了很多变迁，最早用植物颜料，自己熬制，比较透明，到了新中国成立，基本改用进口化学颜料，颜色也很正。后来开始尝试国画颜料代替化学颜料，颜色持久，起初发暗，但却越放越艳，越看越舒服。
凤翔木版年画的制作工具02制作工具
雕版工具
雕版工具包括站版、起版、刻版、修版等各环节所使用的刀具和槌子等。
印刷工具
印刷的床子(案子)、裁纸工具、刷子、墩子、搪瓷颜料盆、推子、晾画的架子等。
03制作流程
起稿
进行设计，画出墨线稿(其实年画就是工笔画的一种)。初稿描绘好之后需要合理安排人物和背景，在经过反复修改才可完成一个作品。
起稿包括几个步骤：定题材、定内容、朽样(即打底子)构图、描画几个阶段。
备版
墨线稿设计出来以后，就准备版。梨木料用电锯破成一块块版材，一般都要放三年，让它自然的慢慢的放干，不能太通风，不可烘干，干太快版子容易裂。
晾干的梨木版要经过合缝子(拼版)、刨版、切版、打磨等几道工序后才可拿来贴版。
贴版
贴版也叫落墨，贴之前把墨线稿扣到版上，用尺子打好直线，定好位置，有的样稿一粘浆糊收缩不一样，整体形状不方正，所以贴版前要在版面上搞一次设计，用三角板做方。
站版
修稿完了后开始站版，就是把大空挖掉，光留有墨线的那条棱。
站好的版，留下的墨线要用吃的采油浸一遍，这个程序叫浸版，也叫采油、渗版。
渗油可使画版上的墨线变得非常清晰，同时版变松了刻起来省力。
刻版
年画制作十多道工序里，刻墨线版(母版)最重要。
刻版是和线条打交道，追求流畅、匀称、变化和美感，手上功夫必须到家。
修版
线条刻好之后要修，必须把大底凿平，要不然挡颜色不好印，容易弄脏画面。修完版之后四面边缘地带有些不到位的地方还需要重新弄整齐，若不平整会挡纸，弄脏画面。
洗版
刻好的版要清洗、阴干。洗版是必要环节，上面的浆糊、墨线、木头渣、纸胎还有菜籽油都要洗干净，这样印出来的画才精准、好看。
印刷
有了版，调好色，夹好纸，就可以印画了。
号色
用洗干净的裸版印出墨线画，在上面设颜色，做套色版，这就是号色或者填颜色。
一般同时填三到四个颜色都是手填，不同部位尝试不同颜色，最后选出一张最理想的拿去分色。分色就是在墨线稿上把颜色一种一种定下来。分色确认无误后便可每个颜色逐一贴版，跟做墨线版的程序一样。
上色
凤翔木版年画以套版印刷为主，手绘填色较少，套色的顺序通常是由浅至深，即黄、红、紫、绿，所有颜色套完之后，才印二墨，最后套金描银。
艺术特色
工艺特点
凤翔木版年画根植于民间，极少受其它地区年画风格影响，继承的是中国最早的木刻技法。凤翔木版年画全以木版手工印刷，在色彩上是彩印与手绘相结合。局部手工填染、套金套银色等。色彩对比强烈且图形造型饱满夸张，保留了古版年画古朴自然的艺术风格。充分体现了中国西部农民的民俗风情和浓郁的民间美术特色，亦成为研究中国西部农村生活和文化风貌的珍贵艺术资料。
风翔木版年画以线刻为主，线条刚劲有力，简明质朴，生动大方；年画主色彩以大红、藤黄和绿，辅色以金色和紫色为主，对比强烈，生活气息浓郁，形象丰满逼真。印刷时先印黑色线条，再套色印刷其他色彩，最后印染天地，开红光，加重彩，画面既和谐朴实，又生动别致。其局部粗细搭配、构图饱满，套金套银后富丽堂皇。其内容以人物为主，兼及花鸟虫鱼等。造型优美大方，生动逼真，各有情态。凤翔木版年画全以手工雕版，土法印制，局部手绘染填。
凤翔木版年画的造型比较夸张，人物的头部占整个身体的1/4到1/3以上，整体感觉粗犷威猛。用色多用大红大绿，全部用手工套印完成，色彩对比强烈，给人的视觉冲击力比较强。
体材颜色
凤翔木版年画的尺寸规格基本分为全开、三开、六开、小八开几种。
全开：cm×60cm，一般大门神用这个尺寸；三开：70cm×45cm；六开：45cm×35cm；小八开：35cm×22cm，窗花和小门神采用这个规格。
凤翔木版年画的体例大致有：单幅、成对、整套，整套一般由十张组成，也有更多的，比如二十四孝图一套就包括二十四张。
凤翔木版年画基本是套版印制，很少手绘填色。常用颜色有红、黄、绿、金黄(橘黄)、紫、水红等六个过去染天染地，还有天蓝和碧绿;套金套银，还用金箔银箔。如果把二墨、淡墨也分别算一个颜色的话，凤翔木版年画最多达十种颜色。像骑马秦琼、敬德这类大画，分上下两截，套色全部做下来要十三块版。
年画流派
关中是中华文明的发源地之一，凤翔一带又是周秦的发祥地。因此，凤翔木版年画的艺术风格深受仰韶彩陶装饰、先秦铜器纹样、秦汉砖石花纹集唐宋绘画艺术的影响，自成一体。它的印刷工艺，明代中叶曾发生较大的流变。之前手绘成分较多，整幅大画身也常见。以套色印刷为主的手法形成于宋元时期，年画的题材，体裁和风格随之稳定下来。到明清因为经济高度发展，画局也多了，颜色就越套越多，越做越精，发行范围也越来越广，画局之间相互竞争，所以工艺，美感，适应度各方面都有进步。
南肖里以邰氏年画为代表，突出粗犷、夸张的风格。八大门神最为典型，大红大绿的大块颜色，人物头部占身体比例四分之一到三分之一。
陈村镇的画样基本是南肖里画师给设计的，两边风格很相近。仔细比较，在夸张的基础上稍显工细，人物很美，较多借鉴了插画的风格。
北肖里作品既不那么夸张，也不那么细腻。以几家大画局为代表，彼此之间很相似。色彩运用方面三地都是大红大绿，没有太大差别。工细的画感觉会变得小红小绿，不那么明艳，有冲击力。
总体来讲凤翔木版年画风格粗犷、夸张，很能代表地方文化性格。色彩大块填充，饱满、艳丽。从人物造型来看，动感强，有冲击力，显得比较传神，威猛有张力。
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