鲁迅不仅是中国20世纪重要的文学家、思想家，也是中国新兴木刻版画运动的倡导者和扶植者，是20世纪中国美术的深度介入者。他在美术方面做了许多开拓性的工作，工作涉及新兴木刻、连环图画、书籍装帧等多个现代美术领域。在长期的美术活动中，他陆续收藏了不少珍贵的文物和艺术品，包括金石拓片、版画、笺纸、中国画、书法、印章、年画、油画、陶俑、铜镜、古钱币等许多种类。
大家之藏
鲁迅的艺术收藏在时间上跨越古今、在空间上贯通中外。其中既有古代金石拓片，也有现代木刻；既有中国画、笺纸，也有外国版画、油画。这些收藏体现了鲁迅深厚的艺术修养和广阔的艺术视野。从收藏目的上看，鲁迅收藏艺术品，尤其是数量较大的金石拓片、外国版画等，并不是单纯用来欣赏或临摹的，而是希望以古代艺术、外国艺术来滋养和孕育新艺术。他在《木刻纪程》小引中指出：“别的出版者，一方面还正在绍介欧美的新作，一方面则在复印中国的古刻，这也都是中国的新木刻的羽翼。采用外国的良规，加以发挥，使我们的作品更加丰满是一条路；择取中国的遗产，融合新机，使将来的作品别开生面也是一条路。”
汉代孝堂山石祠东壁画像石拓片.5cm×cm鲁迅藏鲁迅期望通过保存、研究中国古代艺术，引进、推介外国现代艺术，扶植符合时代发展的中国新艺术，重新构建民族新文化的精神内核。鲁迅艺术收藏的这一目的，决定了他对待艺术品必然不会独自把玩、秘不示人的，而是“藏”以致用，尽可能发挥藏品的社会价值。面对这些珍贵的艺术品，他有着强烈的责任感和紧迫感，时常担心战争年代对藏品可能造成毁灭性影响。他在《引玉集》后记中提及他收藏的外国版画：“这些作品在我的手头，又仿佛是一副重担。我常常想：这一种原版的木刻画，至有一百余幅之多，在中国恐怕只有我一个了，而但秘之箧中，岂不辜负了作者的好意？况且一部分已经散亡，一部分几遭兵火，而现在的人生，又无定到不及薤上露，万一相偕湮灭，在我，是觉得比失了生命还可惜的。”
因此，怀着这种责任感和紧迫感，鲁迅不仅对藏品进行系统的整理、研究，将之积极用于自己的美术活动中，还热情地将这些藏品推荐给身边的朋友和艺术青年，并且不遗余力地举办展览、编辑出版，扩大藏品的传播范围，使艺术收藏惠及更多人。
收藏之用
在鲁迅的收藏生涯里，金石拓片收藏是开始时间早、贯穿时间长且收藏最丰的一个类别。年，鲁迅到北京任职后，经常在工作之余出入琉璃厂，搜购碑铭、汉画像、瓦当、砖刻拓片等。除此之外，他还托人从山西、陕西、山东、浙江等地代购或代拓。他在二十余年的时间里共收藏拓片六千余件，直到去世前的数月，依然有拓片入藏，从这点可以看出他对金石拓片持久不衰的热情。对于搜集到的拓片，他不仅抄写碑帖文字，还对之进行整理、研究，汇成《俟堂专文杂集》《六朝造象目录》《六朝墓志目录》《汉画集》等。许寿裳曾提到，鲁迅“搜集并研究汉魏六朝石刻，不但注意其文字，而且研究其画像和图案，是旧时代的考据家赏鉴家所未曾着手的”。
鲁迅设计的高长虹《心的探险》封面20.4cm×13.7cm年鲁迅将对金石拓片的收藏与研究运用到书籍装帧上。作为中国现代书籍装帧艺术的开拓者，鲁迅一生设计了六十余部书籍的封面，其中有不少封面设计借鉴和运用了金石拓片中的汉画像石图案。汉画像在题材选择上自由开阔，造型深沉古朴，充满生命力与想象力，鲁迅对此极为推崇。他为俄国盲人诗人爱罗先珂的文学作品集《桃色的云》设计的封面则采用汉代石刻云纹作装饰，简洁的橘红色云纹典雅而浪漫。他设计的《心的探险》封面借鉴了六朝时期墓门画像，腾云驾雾的龙形、飘逸的云纹、伺机而动的群魔将“心的探险”四个字围绕在其中，给人以动态的不稳定之感，体现出“探险”的不确定性。
鲁迅设计的《国学季刊》第一卷第一号封面年《国学季刊》是北京大学出版发行的研究国学的学术性刊物，鲁迅应顾颉刚之邀设计其封面，也选取多个汉代石刻图案横向排列，画面整齐而富有秩序感，这一设计与学术刊物的严谨风格相契合。鲁迅将汉画像拓片运用于书籍装帧，并不是对汉画像的简单挪用，而是根据书籍内容从不同汉画像上撷取图案进行重新设计，从而达到画面整体的和谐统一。鲁迅的封面设计古朴、雅致，得汉画像之精髓，也可见他对汉画像钻研之精深。鲁迅不仅自己从金石拓片中汲取设计灵感，还主动将收藏的拓片提供给身边的朋友观摩和使用。
鲁迅还先后四次举办展览，展出其所藏外国版画。年10月在上海举办的“世界版画展览会”是鲁迅举办的第一次外国版画展，他为展览精心挑选了包括日本版画和德国珂勒惠支的连环版画在内的七十余件作品进行展示。年10月和12月，鲁迅接连举办“德俄版画展览会”和“俄法书籍插图展览会”两次展览，展览展出了大量欧美版画。
年6月，由瀛寰图书公司经理伊蕾娜主办、汉堡嘉夫人协助筹办的“德国作家版画展”在瀛环书店举办，参展的作品包括珂勒惠支、梅斐尔德、格罗斯等艺术家的原拓版画百余幅，全部来自鲁迅的收藏。鲁迅先后撰写《介绍德国作家版画展》与《德国作家版画展延期举行真象》两篇文章宣传和解释展览。每次举办展览，鲁迅都设法通知木刻青年参观展览。展览期间，他经常赶赴会场，热情地给大家介绍和讲解，希望以此提高木刻青年的创作技法与艺术修养。
德国卡尔梅斐尔德《士敏土之图》之四43.1cm×54.8cm版画20世纪30年代除了举办展览，鲁迅还多次将他收藏的外国版画编辑出版。《近代木刻选集1》《近代木刻选集2》《新俄画选》《引玉集》《凯绥·珂勒惠支版画选集》《梅斐尔德木刻士敏土之图》《死魂灵一百图》等都是鲁迅根据所藏外国版画选编出版的画集。每次出版版画集，鲁迅都会亲自撰写小引、附记等文章，介绍出版动机、版画史知识、版画家生平及他们的艺术风格。画册出版后，他还多次无偿赠送木刻青年画册。鲁迅编辑出版的这些版画集为艺术青年提供了可借鉴的优秀范本，引领许多艺术青年走上了木刻创作的道路。
鲁迅出版的画集以介绍欧洲和苏联版画为主，他所推崇的珂勒惠支、麦绥莱勒等人的版画艺术呈现出刚健清新的艺术风格和对现实的