拍品精选
11尚涛青花
设色纸本镜片×68cm.约8.4平尺
16尚涛荷塘游鱼
设色纸本长卷×76cm.约29.8平尺
17杨之光鲁迅在广州
设色纸本立轴81.5×59cm.约4.3平尺
说明：经作者家属鉴定为真迹并附合影照
23林墉採荔少女
设色纸本镜片壬申（年）作
款识：壬申，林墉。
钤印：林墉、珠水白云
×70cm.约8.7平尺
28黎雄才山暝听猿啼
庚午（年）作
款识：山暝听猿图庚午之春雄才画。
钤印：黎、雄才所作印
×69cm.约8.6平尺
29陈金章云山初醒设色纸本镜片
款识：云山初醒，金章。
钤印：陈
96×cm.约13.4平尺
32李劲堃山水二帧设色纸本镜框
49×21.5cm.约2.9平尺
×20.5cm.约2.7平尺
34方楚雄富贵旺春
设色纸本镜片×69cm.约8.5平尺
方楚雄（b.），广东汕头人，现为广州美术学院中国画学院教授、硕士研究生导师。中国美术家协会会员、中国画学会常务理事、中央文史研究馆书画院研究员，广东省人民政府文史研究馆馆员，广东省中国画学会副会长，享受国务院特殊津贴专家。
46方楚雄狗趣
设色纸本镜片年作
款识：葵巳，楚雄。
钤印：方楚雄印
35×69cm.约2.2平尺
说明：出版于《见贤五号·当代中国画大家系列：方楚雄》，安徽美术出版社，P43
48饶宗颐瓷瓶白荷
设色纸本镜框己卯（年）作
款识：冲泥抽柄曲，贴水铸钱肥。西风吹不入，长护美人衣。清湘笔意作瓶荷，题以南田句。己卯，选堂。钤印：饶宗颐印、梨俱室
.5×34.5cm.约4.3平尺
出版：1.《天地文章——饶宗颐教授肇庆书画展》P33，公元出版有限公司，年版
2.《滌清神宁——饶宗颐茶禅弦韵艺术作品集》P6，岭南美术出版社，年出版。
49饶宗颐书法
20×60cm.约1.1平尺
51林丰俗谷口耕春
设色纸本镜片甲戌（年）作
款识：谷口耕春。甲戌夏日于五羊城珠江南岸。丰俗。
钤印：林、山不在高
69×83cm.约5.2平尺
53陈永锵悠悠荷韵
69×cm.约8.5平尺
70方向庭院设色纸本镜片
×34cm.约4.2平尺
72林蓝花卉设色纸本镜片
32×42cm.×3约1.2平尺（每幅）
95郑阿湃花鸟四条屏
设色纸本镜片年作
款识：乙未年，阿湃作。
钤印：郑、阿湃
×34cm.×4约4.2平尺（每幅）
谢稚柳喜上眉梢
设色纸本扇面丁酉（年）作
款识：纪弟自广州来海上写赠。丁酉九月，谢稚柳。
钤印：谢稚印、稚柳
19×52cm.约0.9平尺
说明：1.纪弟为岭南名家梁纪老师
2.作品得自上款人家属
谢稚柳（-），江苏常州人，原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮翁，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋，书画家，书画鉴定大师。历任中国美协理事、上海分会副主席、中国书法家协会理事、上海分会副主席、国家文物局全国古代书画鉴定小组组长、国家文物鉴定委员会委员等。梁纪，别名方纲，出生于广东佛山，中国画家，先后被李凤公、卢振寰、谢稚柳三位名师纳为入室弟子，专攻工笔花鸟。
任重临溪幽赏图
款识：浴桐小馆以唐人法写幽音图，并记任重千里。
钤印：浴桐小馆、任重之印、斯文不改
84×63cm.约4.8平
说明：作品得自作者本人
袁松年巫峡归帆
设色纸本镜片年作
款识：巫峡归帆，甲申夏日作于歇浦，袁松年。
30×81cm.约2.2平尺
袁松年（-），广东番禺人。曾任上海中国画院画师，中国美术家协会上海分会会员，上海文史馆馆员。
袁松年的画汲取了西洋画的养分，讲究透视，比例。色彩丰富，层次感强。他的画也吸收了宋画的优点，可行，可望，可居，可游。风格厚实，高古。设色明艳脱俗；山石先以焦墨勾出大致轮廓，再以小斧劈皴或雨点皴皴染出明暗，最后用浓墨或花青点苔。树木刻画较细致，往往先以毛笔勾出树干和树枝，然后在此基础上，根据树的种类画上不同的枝叶。袁松年的画的有一个突出特征就是枝叶描绘细致，很少用点叶法。和同时代的国画家相比，学过西洋画的袁松年更注重写生。他有一枚印章“我师造化”，他的山水画不同于明清那些闭门造车的“书斋山水”。少小离家，丰富了他的经历和阅历。他以造化为师，描绘目之所见，心之所志，晚归的商船，早起的渔民，还有童年生活过的石马村......开阔的眼界，雅俗共赏的意境，使袁松年的作品历久弥新。
张大千齐眉
设色纸本立轴年作
款识：齐眉。戊寅十一月二十二日，云珊仁兄属画，以颂其姻侄振先嘉礼，大千张爰。
钤印：张爰、爰居士
×55cm.约6.2平尺
张大千（-），四川内江人，具有传奇色彩的国画大家，书法家，于绘画、书法、篆刻、诗词无所不通，画风工写结合，后开创泼墨泼彩的新艺术风格，被西方艺坛赞为“东方之笔”。与其二哥张善孖创立的“大风堂派”，影响极大，后旅居海外。被誉为“五百年来一大千”。
张大千习花鸟画的时间要早于山水画，他在七十四岁作的《四十年回顾展自序》中说：“予画幼承母训，稍长从仲兄善子学人马故实，先姊琼枝为写生花鸟。”由此可知，张大千幼年习画时最先接触的就有花鸟画。据有关文字记载，张大千是于九岁时在母亲和姐姐的指点下学习花鸟画。那时他在花卉方面以画水仙最为拿手，故人称“张水仙”。而真正使张大千的花鸟画走入正轨、步入艺术殿堂是他在二十一二岁拜曾农髯、李瑞清二师之后。张大千就曾在《四十年回顾展自序》说过：“予乃效八大为墨荷”，始知他画荷始学八大山人。
至于他的花卉画，张大千在五十六岁作的《牡丹》中题道：“予花卉初从白阳入手，三十年来亦不知其变也。”根据实物资料，还可看出张大千的花卉画除学陈白阳外，尚学徐青藤、新罗山人、高南阜、陈撰、金冬心等。他于三十二岁作的《写意岁朝图》可算早年代表作，该图着墨不多，志在其意，松树似张大风，松枝遒韧；梅花仿渐江，清淡超逸；竹子学徐青藤，萧疏洒脱；水仙临陈道复，多姿妩媚。他早期花鸟画的特点有四个：(一)以陈白阳、徐青藤等为主，广泛汲取古人的营养；(二)在广泛学习古人的同时，不学清代乾隆年间以后的人；(三)均属写意范畴；(四)花卉画明显多于花鸟画。
黄君璧云崖观瀑
设色纸本立轴年作
款识：秀华先生暨夫人俪赏。癸丑夏日画于香江，黄君璧。
钤印：黄君璧、君翁、白云堂。
诗堂：33×60cm.约1.8平尺
画心：59.5×60cm.约3.2平尺
说明：上款人秀华先生即为容秀华，广东人，黄君璧夫人，容羡余的姐姐。来源：香港苏富比，中国近现代书画拍卖，年10月30日，编号
黄君璧湖山村居图
设色纸本立轴年作
款识：辛巳初春，写于柏溪，黄君璧。
钤印：黄君璧印、君翁
98×46cm.约4.1平尺
黄君璧鸳鸯
设色纸本镜框年作
题识：乙丑十月，南海容安居主人画。
钤印：韫之、容安居题跋：溯弱冠结褵，君璧翁写此以赠，及今廿五年。适符西俗银婚之庆，愿发有二色，儿女成行，偶展斯图，益感驹光如驶矣。庚寅十月望后一日。钤印：菖策
67×43cm.约2.6平尺
说明：鈐印韫之，黄君璧本名为黄韫之
饶宗颐仙山楼阁图
设色纸本镜框年作
款识：仙山楼阁图。往岁游师子国，流连圣城，襌草未划，慧灯犹续，令人神飞生死之表。今奋笔为图，驰心兰迹，云机月杼，不无今昔之感矣。选堂于梨俱室，辛未夏日。
钤印：饶、宗颐、江山助我频拈笔、意足不求颜色似
45×cm.约4.9平尺
饶宗颐（-），生于广东潮安，祖籍广东潮州，字固庵、伯濂、伯子，号选堂，是享誉海内外的学界泰斗和书画大师。他在传统经史研究、考古、宗教、哲学、艺术、文献以及近东文科等多个学科领域均有重要贡献，在当代国际汉学界享有崇高声望。中国学术界曾先后将其与钱钟书、季羡林并列，称之为“南饶北钱”和“南饶北季”。曾任香港中文大学中文系荣休讲座教授、艺术系伟伦讲座教授以及中国文化研究所顾问，香港大学、北京大学、南京大学等校名誉教授。
关山月鱼乐图
设色纸本立轴年作
款识：一九五七年盛夏，关山月于武昌。
钤印：岭南人、关山月印
×54cm.约4.9平尺
说明：欧振雄旧藏
关山月（-），原名关泽霈，广东阳江人。著名国画家、教育家，岭南画派代表人物，为高剑父入室弟子。历任广州美术学院教授兼院长，广东艺术学校校长，广东画院院长，中国美术家协会副主席，广东省文联副主席，广东省美术家协会主席等。
欧振雄（-），广东人，香港著名书画收藏家。斋名“雄斋”。欧振雄对中国书画有着浓厚的兴趣，其财力雄厚，又与近代画坛大家：张大千、溥心畲、高剑父、黎雄才、关山月、傅抱石、李可染、谢稚柳、吴作人、黄胄、林风眠、于右任等交情深厚，故收藏各家作品既多且精。
杨善深秋山行旅图
设色纸本镜片甲寅（年）作
款识：甲寅二月，善深
钤印：杨
30×87cm.约2.3平尺
杨善深，字柳斋，广东人。擅长山水、花鸟、人物。杨氏于香港成立春风画会，传授画艺，获台湾学术研究所颁赠哲士衔，年获香港艺术发展局颁发视觉艺术终身成就奖。岭南画派四大家之一。杨善深一生创作的作品当中，主要作品为《秋山行旅》、《十二生肖》《人物册页》《杨善深画集》。
杨善深母子图
设色纸本立轴癸酉（年）作
款识：阳出鸡鸣，鸡之为音佳也。癸酉新春，善深。
钤印：種
×34cm.约4.2平尺
启功书法
水墨纸本镜片年作
款识：少谈汉魏怕徒劳，简牍摩挲未几遭。岂独甘卑爱唐宋，半生师笔不师刀。旧作论书一首，一九七九年，启功。
钤印：启功、启功私印、小乘客69×43cm.约2.7平尺
启功（-），字元白，也作元伯，号苑北居士，北京人。中国当代著名书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家、诗人，国学大师，曾任中央文史研究馆馆长、博士研究生导师、中国书法家协会名誉主席，西泠印社社长等。
黎雄才书法对联
×34cm.×2约4.2平尺（每幅）