作者
古城村人
来源
孔夫子旧书网动态
与书籍的相处，不外乎也是如何地对待“珠”与“椟”。晚成的张中行瓜熟蒂落的秋实，就有负暄三种：《负暄琐话》《负暄续话》《负暄三话》，虽谈不上大器，但一定称得上“大珠小珠落玉盘”。只是一直没有购买，因为一版一印的续话、三话常见，千呼万唤未尝见的，是黑龙江人民出版社一九八六年九月初版一印的《负暄琐话》。直到有一天，惊鸿一瞥：秋阳明媚，枫叶更见其红，一隅房屋三两间，“开轩面场圃，把酒话桑麻”，可以想象到两三老者相谈甚欢……著名诗词家、书法家萧劳先生题写书名（二〇一七年西泠春拍有张中行致叶然书信谈及萧劳题签事），版画家叶然的版画封面设计，而且偏偏又是张先生的签赠钤印本，钤印白文“痴人说梦”。后来我在冯其庸《梦边集》看到别人为冯其庸篆刻的“痴人说梦”白文印，唯一的感觉是，似曾相识，二者何其相似乃尔？张中行的“痴人说梦”又有什么来历呢？
萧劳先生题签、叶然封面设计的初版本，这个“椟”好不好？后印本及续话、三话，不知何故，竟然弃叶然封面设计而另作他选，还竟然就是三两老者围坐促膝……嗷！广东俗话：画公仔竟要画出肠？讽喻可谓入木三分。真是舍珍珠而求鱼目，化神奇为腐朽也！这是否是另一种“买椟还珠”的表现呢？还是叶然的封面好，不仅是喜欢，比后来版本的“三老图”封面好得远了去了。这后来的封面是徐中益设计，就事论事，那是屈服于衰老甚至增进着衰老的，是一幅渲染衰老的封面，真是一幅失败的至少是平庸的封面设计！只是，我实在有一事不明，叶然封面设计的初版本其内书名页为什么搞得黑黢黢的？恶了，毁了，明媚的“负暄”瞬间暗淡了，秋高气爽蓝天白云好像突然进入了日全食……设计者叶然是怎么想的？对比反差么？——原社科院文学研究所所长、翻译家陆建德在《麻雀啁啾》谈论过“矛盾修辞法”，不过他说是借用欧洲人的——这在中国修辞格中没见过，即使最好最全的陈望道《修辞学发凡》也没有——我也以为它应该偏重于写作方法而不是遣词造句修辞方法，所以未归入修辞格也不足为奇——然而，归入也不奇怪，这种矛盾它起源于自然、现实，反映于思维，行之于写作，成之于语言文字即遣词造句。所以小而用之，可以是造句修辞，大而用之，可以是谋篇布局。是时常能够出奇效，但也很多弄巧成拙的，这似乎也算美中不足的一例。
既已收纳初版本《负暄琐话》，续话、三话，自然鱼贯而入，这是不是也是头羊效应呢？世人、世事常常如此，读书、收藏也是屡见不鲜。《负暄续话》黑龙江人民出版社一九九〇年七月一版一印，作者张中行毛笔签赠本，上款“德纯女史”，下款“作者”（也是一种常见的签赠署名方式），钤印“负暄野老”朱文印（上海张撝之治印）。张撝之（年-年），曾任上海教育学院中文系主任，上海市文史研究馆馆员。长期从事汉语言文学教学、古籍整理及研究、辞书编纂工作。一直担任《辞海》编委兼语词分册主编和《汉语大词典》编委兼第九卷副主编。著有《句子和句子分析》、《唐代散文选注》、《现代汉语》、《世说新语译注》、《毛锥艺痕：中国传统书法管窥》等。孔网书友前羿有文章介绍张撝之自书诗帖横幅，诗帖谈到“负暄野老”印章的由来：“……国正尊兄旌斾南来，索诗词，除前陈七律过眼一首外，录客岁所作词三首呈政。兼呈中行公吟正。张撝之一九八九年四月三十日。行公令作‘负暄野老’印，久久未报，无任歉疚。兹用不篆不隶之字，作不好不坏之印，聊作文房清玩，意在存其野气，不作廊庙之供也。撝之再拜。”
也早就看到过汪曾祺、杨毓珉、肖甲、薛恩厚改编沪剧芦荡火种的故事，直到遇到叶然木刻封面的京剧《芦荡火种》（图7，一九六*四年六月中国戏剧出版社一版一印），众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处……其实“珠”与“椟”，是一对矛盾或矛盾的两个方面，如何正确处理主要矛盾、次要矛盾，“珠”固然珍贵，一旦遇到了恰如其分的“椟”，就达到矛盾的辩证统一比较完美。
“郑人”，可谓之“椟痴”。也有不好“椟”的，广西师范大学出版社，出过很多如合浦之珠的好书，可谓善鬻珠也，但装帧平平，封面毫无印象。唯一唯二略讲究装帧者，还是煮雨山房策划设计的煮雨文丛第一辑、第二辑、第三辑。而反之，海豚出版社，过于热衷装帧设计，偏偏又过于倚重实验中的杨小洲……所以，印刷装订尤其校对这些基本功还没有做扎实，装帧设计的瑕疵或者后遗症也难免陆续找上门来……虽，欲做善卖椟者，显然，还赶不上那位“楚人”。
年3月31日记21年3月28日整理