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艺术没有回家的方向
绝版‖木刻
鲁美版画系
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▲刚刚结束了王惠亮老师的绝版木刻课程
绝版木刻正式名称为“原版油印套色木刻”。传统的套色木刻是用不同的刻版分别涂上颜色进行套印而成，称为“多版套色木刻”或“分版油套木刻”。
所谓的“绝版木刻”就是将传统的由不同的色版共同完成的多版套色程序改由一个版完成，这块版要充当不同的套版完成原先数版或十几版的刻印任务。
绝版木刻的制作首先是封版，就是将已经绘画完成的版面稿，用清光油漆或单一的浅色油墨均匀的涂绘在版面稿上，待干后便可刻印。当第一遍色彩印完后，用煤油、汽油或松节油等溶解性液体洗尽版上颜色，然后根据需要，依图形刻去要保留的色彩部分，再进行二次印刷，刻去部分不会因本次印刷复盖，而保留了所要的形色。依此类推，可进行数次或十几次刻印，直至作品完成。
▼各自对作品进行简短介绍
是20世纪80年代，在中国云南思茅地区出现的一种版画创作的新技法，它突破了传统套色木刻创作的制作程序和审美观念。它是将一幅画所有的色版都集中在一块版上，采用边刻边印逐版递减的创作方式来完成的，所以又可称之为“减版法”。因用这种方法刻印版画的过程是自然毁版的过程，无法逆转，作品完成后原版已无法再印出作品，因而通常称之为绝版油印套色木刻版画，区别于传统的分版套印法。这种技法的表现手段与传统多版套印创作表现技法有着本质的不同，最大自由度地任由艺术家在版画“画”中随意发挥
以地方性、民族性著称的绝版木刻已成为中国四大版画流派之一
绝版油印套色木刻的优点是印制过程对版精确，可以细致入微地刻画亦能高度概括，具有极强表现力。
缺点是作品完成时原版已毁，成了绝版作品。但这也正是绝版油印套色木刻的独特魅力，使其具有极高的收藏价值。
▲王惠亮老师对作品给出建议
▼作品介绍
▲谭乐婷30/
▲《当下》刘倩30/
▲王勇40/
▲米书琪40/
▲张俞40/
▲盛楠40/
▲钱宇鑫40/
▲罗菁40/
▲张楠赫40/
▲张博文40/
▲孙铭博40/
▲罗圆圆40/
▲苏新叶40/
▲《红色》张乐30/
▲《陷阱陷阱》张粮悦30/
▲《73》走划40/
▲郭文彬40/
▲张坤40/
绝版木刻作为版画的一种表现方式，很难从小板中刻画出比较精细的物像，脱离具象用抽像的形式表达出强有力的效果；用版画特有的工具让画面有别与其他绘画。
艺术永远不应尝试去变得流行
是公众自己得试着变得艺术化才行
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