徐冰：我与这些小画
选收在这本集子里的木刻小品，是我在年至年间创作的。我的创作是从这样的小画开始的。当我第一次虔心地表现这个世界时，生活中那些平淡的事物则吸引了我。这出于我的性格及生活，也出于我最初对美的理解。年我曾为这些小画写过一篇短文，其中有这样几段：
“我为什么画这些东西，首先要从插队谈起。历史将怎样评价知青插队，我想象不出，可我不想否定自己的这一段生活。要是没有这段生活，真不知道我现在会爱上什么，画些什么。高中毕业后，我和几个同学来到一个深山沟里插队，成为村里三十九户中的一中的一户，每天收工后便忙着去收拾自留地，天黑了回来做饭吃，还得把猪、鹏鸡喂好。晚上我很爱去社员家里串门，后来干脆搬到一个光棍那里去住。老乡们的生活很苦，但对人实诚极了。他们很少有怨言，只是不停地干活。我们一起担心天不下雨，为年底多挣几个钱，我们把山上能长东西的地方都种上豆子。当然这种与天争食的生活并不应是我们这一代人的使命，但是离开农村后我却非常眷恋这段生活，很想念村里的老乡，常利用假期再去那里住几天。那里的一个碾盘、一条土路或一个随随便便的草垛，都使我感到亲切，一切都是那样平淡，那样实在，而又那样美，每当想起来心都在跳。生恬就是这样，当过去的生活重新召唤你的时候，它会变得更加富有诗意，感情变得愈发炽热。这些零碎的追念使我刻成了这些小木刻。我并不把这做为什么创作，也没有更多的想法，只想把最初的“心跳”搞出来，这样感情上才得到一种寄托。许多同志都喜欢这些小木刻，他们能理解我的感情，我感到很满足，自已能为辛勤的老乡们说了几句好话。我想，我最初的“心跳”其实就是作品的灵魂。这些小画之所以还讨人喜欢，大概仅仅是因为它或多或少传达出一种真实的感情。”
“我有一种偏爱。我不象有些人那样喜欢绚丽多彩，热火朝天，而越是平淡不起眼的事物，反而越能吸引我，越能触动我的感情，甚至使我经久难忘。桂林和西湖的美，在我眼里远不如北方老山坡和小村庄美。因为那些风景区太美了，反倒不需要艺术家去揭示，谁都能领会到它的美妙。而它的美毕与一般人的生活环境没有直接关系，就好比有些画面的情节再巧妙，环境再新奇，而生活仍是按部就班的平凡，从而不使人感到亲切一样。自然美的根源在于生活与客观自然的联系而自然事物与生活最有直接关系的，莫过于人们身边司空见惯的东西。事实上这些普通的东西往往包含着巨大的美的价值和魅力。我爱的不只是所描绘的对象本身，而是那种平凡和朴实的印记。”
“我没有能力用绘画揭示深刻的社会问题，也不想用它来对谁加以说教，更不想让自己的感情被某种时尚所左右。我只息用绘画传达出美好的情感。我认为，我们的任务是告诉人们什么是真正的美。我在下画画时常听到当地人这样说：“别瞧咱这破地方，画出来还挺美呢！”我每回听了心里都很高兴。由于我的工作能使他们看到自己生活中的美。他们会更热爱自己生活的世界，对未来更有信心在十年浩劫后的今天，在受到刨伤的心灵中这种美好的感情并不多余。”
转自：中国水彩
（长按