赵宗彪的二十四节气木刻展，已经第四场了，不出意料的话，看的人一定很多。这回放在临海古城，紫阳街边的一家普通读者书店——别误会，书店名字就叫“普通”，民营的。木刻展开展是在年最后一天，到这个月底，都有得看。
跨年的木刻展，有辞旧迎新的意味。有了这个木刻展，对临海人来说，一个洋溢着独特艺术气息的年，就这么扑面而来。就像这家普通书店的书，绝不普通一样，赵宗彪的木刻作品，也非同一般。
之前他在杭州晓风书屋、台州市文化馆、台州学院图书馆，渐次举办的这场“美好江南、自在一刻”二十四节气木刻展，因其刻艺精湛、主题鲜明、意趣盎然，而备受观众青睐，媒体和网络也自觉广泛传播，一时声名远扬大江南北。这在拥有“一线（刺绣）三雕（木雕、石雕、玻雕）的台州，乃至文气荡漾的浙江，都是一桩值得珍视的文化盛事。
赵宗彪的木刻作品，与木雕有所不同，但源自后者。他说高中时看到乡人在木头上雕刻花鸟虫鱼，饶有兴味，酷爱有加。别人只是看看，但他自己动手，尝试雕镂，从此一发不可收，几十年来，大抵没有远离刻刀。但他从事木刻，展示功力和创意，是在最近十年。这十年，他自己创作了五百多件木刻作品。在我看来，这些我还没完全欣赏过的作品，黑白分明、动静相宜、繁简得当，有版画之效果，又胜于版画。因为这是一刀一刀刻成的，坚硬的木质和精巧的构思，形象和意象高度融合，给人以无限想象空间，既透着灵动气质，又显得隽永无比。生活化的取材，艺术化的表达，容易引起观众共鸣，使得作品在与观者的对话中，悄然无声地将美的享受传递出去。
作为报人、作家，赵宗彪才气过人，拿笔为文著书，与捉刀刻木从艺，竟如此完美地融于一身，益发展示出他的多才多艺。他的杂文，思想性、可读性均强，往往在令莞尔之余陷入沉思：历史与现实的本来面目，原来是这样的！他的木刻，同样以普罗大众看得懂的艺术方式传达思想情感，这种可以把玩的“深刻”，因“自在”而抵达自由之境，无疑在心灵层面，满足了人民群众对美好生活的向往。有雕刻家说：“所有的雕刻，都在‘刻人’。”赵宗彪的木刻展，现实意义大抵在此。
赵宗彪的木刻艺术，是“玩”出来的。他最近的十年，恰好是与我同事的十年，我竟不知道他还有“这一手”。他在一个个涂了黑漆或黑颜料、菜盆大小的木盘上神游手追、刻木成画，都在业余完成。我只晓得平时他偶尔刻一个小动物，一只鹿、一只松鼠、一条鱼……拿出来示人，栩栩如生，有趣之极。没有想到他厚积薄发，“玩”出了集大成，刻出了大名堂。他办木刻展，起意是给其夫人、同是作家王寒《大地的耳语：江南二十四节气》一书配图，出版社编辑有眼光，觉得别具艺术价值，于是首展杭城，一炮打响。在我看来，赵宗彪的木刻作品，可以单独印制成书，配以优美简约的文字，一定会广受欢迎；赵宗彪的木刻作品，还可以取其精美图案，印制成窗花、烧制到杯盘……像产业链条一样，延伸至日常的每一个角落，用艺术将生活装点得更加美好。
终于明白，赵宗彪每次出行，下基层采访或出差开会，总是背个挎包，里面装着画笔、画板和画纸，一有空就绘形状物，素描、写生，原来都在为木刻夯实美术的根底。对艺术的追求，是一种天赋的释放，也是一个艰苦的历程，但艺术创作，就是创造美好，赵宗彪为之付出许多，也会收获更多。如今，不少地方盼着能举办他的木刻展，因为人们对美好的期待和追寻，是共通的。
责任编辑：王超
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